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WOLFGANG AMEDEUS MOZART (1756-1791)

VESPERAE DE DOMINICA K321

VESPERAE SOLEMNES DE CONFESSORE K339

AVE VERUM CORPUS K618

::->COVER<-::

::->TRACKLIST<-::

1. Vesperae de Domenica K321: Dixit Dominus*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*3:58

2. Vesperae de Domenica K321: Confitebor*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*5:21

3. Vesperae de Domenica K321: Beatus vir*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*4:23

4. Vesperae de Domenica K321: Laudate pueri*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*3:43

5. Vesperae de Domenica K321: Laudate Dominum*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*5:02

6. Vesperae de Domenica K321: Magnificat*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*4:51

7. Vesperae solennes de confessore K339: Dixit Dominus*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*4:16

8. Vesperae solennes de confessore K339: Confitebor*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*4:43

9. Vesperae solennes de confessore K339: Beatus vir*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*4:58

10. Vesperae solennes de confessore K339: Laudate pueri*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*3:55

11. Vesperae solennes de confessore K339: Laudate Dominum*Choir Of King\'s College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Stephen Cleobury/Hilliard Ensemble*4:52

12. Vesperae solennes de confessore K339: Magnificat*Lynne Dawson/David James/Rogers Covey-Crump/Paul Hillier/Stephen Layton/Choir Of King\'S College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Cleobury*4:43

13. Ave verum corpus K618*Choir Of King\'s College, Cambridge/Cambridge Classical Players/Roy Goodman/Stephen Layton/Stephen Cleobury*3:04

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::->NOTE E RIFLESSIONI<-::

I Vespri “Vesperae solemnes de Dominica” sono la raccolta liturgica di cinque Salmi (Dixit Dominus, Confitebor, Beatus vir, Laudate pueri, Laudate Dominum), cui si aggiunge il Magnificat. Ogni brano è contraddistinto da una tonalità differente. Sono stati scritti a Salisburgo nel 1779 per un organico formato da soli, coro e orchestra.

I Vespri KV 339, meglio conosciuti come Vesperae Solemnes De Confessore (è ignota l\'identità

del santo confessore cui i vespri dovrebbero essere dedicati), risalgono all\'inizio del 1780 e

chiudono in pompa magna la serie di lavori sacri composti da Mozart nella propria città natale: nei

cinque salmi (\"Dixit Dominus\", \"Confitebor tibi\", \"Beatus vir\", \"Laudate pueri\", \"Laudate Dominum\&quot

e nel \"Magnificat\" conclusivo, convivono in perfetto equilibrio la cantabilità dello stile classico e il

contrappunto severo, sostenuti da un organico insolitamente vario per le consuetudini mozartiane

del periodo.

Il terzo e ultimo brano appartiene all’estrema stagione creativa di Mozart e, pur nella

sua brevità, è meritatamente una delle sue composizioni più celebri ed amate, tuttora eseguito

nella liturgia cattolica. Terminato il 17 giugno del 1791 a Baden (la stazione termale a sud di

Vienna, nel Wienerwald, dove i coniugi Mozart si trovavano per una delle frequenti cure di

Constanze), il mottetto Ave verum Corpus KV 618 per coro misto, violini, viola, contrabbasso

e organo (su un testo del secolo XIII attribuito a papa Innocenzo IV) è dedicato all’amico

Anton Stoll, insegnante e direttore di coro della locale chiesa parrocchiale, in vista

dell’imminente festa del Corpus Domini. Come osserva a ragione Bernhard Paumgartner, è

«il più fervido e illuminato di tutti i canti eucaristici. Nel breve ma incommensurabile spazio

di 46 battute l’immagine dolorosa del Crocifisso, gli spasimi dell’agonia, gli orrori della

morte si trasfigurano nella pace eterna». La magia di questa composizione è dovuta a quel

processo di rarefazione, di sublimazione e per così dire di decantazione di tutte le acquisizioni

stilistiche che caratterizza il linguaggio mozartiano nella sua estrema stagione. Anche

l’invenzione contrappuntistica, pur presente verso la fine nella sua forma più severa, quella

del canone, è come dissimulata nel tessuto omofonico complessivo che solo apparentemente

si avvicina alla semplicità popolare o alla cantabilità dei modelli italiani. In realtà si tratta di

quella «seconda semplicità» (come l’ha definita Alfred Einstein) ch’è frutto dell’arte più

raffinata, che qui si rivela nei complessi giri armonici, nel sottile cromatismo che pervade il

mottetto e che si accende nella contemplazione del corpo martoriato di Gesù, vibrando alle

parole passum, immolatum, in crucem. La seconda parte del mottetto, dopo l’interludio

strumentale, accresce l’intensità della meditazione sul latus perforatum da cui stillano acqua e

sangue: l’evocazione della ferita e la partecipazione emotiva del credente trovano espressione

in una modulazione in fa maggiore ch’è un vero e proprio sussulto dell’anima, mentre poi la

tristezza della scena fa precipitare nuovamente la melodia nelle regioni oscure e rassegnate

del re minore. Ancora una volta la tensione si riaccende, con l’intervento della polifonia (che

in Mozart simboleggia sempre la serietà della prova), nella fervente invocazione

dell’assistenza nell’ora suprema della morte: ma la meditazione mozartiana sulle cose ultime

trova alla fine, nella rinnovata rievocazione del mortis examen (del cimento della morte), un

dissolversi dell’angoscia, quasi una rasserenata riconciliazione con l’evento che chiude ogni

umana esistenza ma che è speranza di una vita futura.

Testo del Mottetto

« Ave Verum Corpus natum de Maria Virgine

Vere passum, immolatum in cruce pro homine,

Cujus latus perforatum unda fluxit et sanguine,

Esto nobis praegustatum in mortis examine.

O Iesu dulcis, O Iesu pie, O Iesu, fili Mariae,

Miserere mei. Amen. »

Buon ascolto.

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