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KING KONG – (1933)

King Kong è un film del 1933 diretto e prodotto da Merian C. Cooper ed Ernest B. Schoedsack, il primo lavorò anche come co-ideatore insieme a Edgar Wallace.

avventura, fantastico b.n. - dimensione 2,11 GiB - Durata : 1o 44min

Titolo originale King Kong
Lingua originale inglese
Paese di produzione Stati Uniti d'America
Anno 1933
Durata 100 min
Dati tecnici B/N
rapporto: 1,37:1
Genere avventura, fantastico
Regia Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack

Fay Wray: Ann Darrow
Robert Armstrong: Carl Denham
Bruce Cabot: Jack Driscoll
Frank Reicher: capitano Englehorn
Sam Hardy: Charles Weston
Noble Johnson: capo indigeno
Steve Clemente: stregone
James Flavin: secondo ufficiale Briggs
Victor Wong: Charlie
Rory Mallinson: Jimmy il mozzo
Lee Phelps: Herb il cameraman
Charlie Hall: nostromo

1º doppiaggio (1933):
Tina Lattanzi: Ann Darrow
Ruggero Ruggeri: Carl Denham
Ridoppiaggio (1949)
Renata Marini: Ann Darrow
Gualtiero De Angelis: Carl Denham
Giorgio Capecchi: Jack Driscoll
Amilcare Quarra: capitano Englehorn
Olinto Cristina: Charles Weston
Vinicio Sofia: secondo ufficiale Briggs

Sbarcati nell'isola tropicale del Teschio un regista e la sua troupe – tra cui c'è un'attrice – scoprono l'esistenza di uno scimmione gigantesco che, narcotizzato, viene trasportato a New York.

Indiscusso classico del cinema fantastico. La sua fama non è affidata soltanto all'alta efficienza degli effetti speciali (Willis O'Brien), ma a due fattori che sfuggirono a molti critici del tempo: il carattere onirico e il simbolismo erotico che lo rendono aperto a diverse chiavi d'interpretazione. Nato da un soggetto del giallista Edgar Wallace (che poi firmò il pessimo romanzo, desunto dalla sceneggiatura di James Creelman e Ruth Rose per opera di Delos Wheeler Lovelace), è una variazione sull'antico tema della Bella e della Bestia. Negli USA esiste una versione colorizzata. Seguito da Il figlio di King Kong e da molte imitazioni, rifatto nel 1976 e nel 2005. Prodotto da M.C. Cooper per RKO.

[Toggle=EFFETTI SPECIALI]
l film è noto per il suo utilizzo rivoluzionario di effetti speciali, tra cui animazione in passo uno, retroproiezione, matte painting e miniature.

Le creature del film erano dei pupazzi articolati, animati in passo uno: i modelli venivano fotografati immagine per immagine, da Willis O'Brien e dalla sua équipe, su dei plastici rappresentanti la giungla e la città di New York, ogni volta in una posizione differente che corrispondeva all'intero ventaglio di un movimento.I modelli vennero ideati e costruiti dall'artista messicano Marcel Delgado (che aveva già collaborato con O'Brien per il film Il mondo perduto), basandosi sulle iconiche rappresentazioni di Charles R. Knight. Alcune miniature e armature furono riciclate dal già citato film incompiuto Creation.

Furono realizzati quattro pupazzi articolati di Kong, costruiti con uno scheletro di acciaio ricoperto di lattice, gommapiuma e pelliccia di coniglio.[6][17] Furono usati due pupazzi alti 45 centimetri per le scene nella giungla, uno alto 60 centimetri per quelle in città, e un altro per la sequenza finale in cui il personaggio cade dall'Empire State Building. I modelli differivano leggermente tra di loro per i lineamenti dei musi, finitura del pelo e la lunghezza delle braccia. Esistevano discrepanze fra le versioni che apparvero sullo schermo: la statura di Kong nella giungla era di circa sei metri, mentre a New York era di otto metri, in modo che il gorilla apparisse più imponente tra gli edifici della città e che il corpo spiccasse maggiormente nella scena dell'arrampicata sull'Empire State Building.

Per le riprese in primo piano furono utilizzati numerosi accessori a grandezza naturale, come un busto di Kong costruito in legno, stoffa, gomma e pelli d'orso da Delgado, E.B. Gibson e Fred Reese; al suo interno vi erano leve metalliche, cardini e un compressore d'aria azionati da tre uomini per controllare la bocca e le espressioni facciali del mostro.Le zanne erano lunghe 10 pollici, mentre i bulbi oculari 12 pollici di diametro.[17] Furono anche costruite due versioni della mano destra di Kong, costruite in acciaio e gommapiuma e ricoperte di gomma e pelli d'orso; la prima mano, non articolata, venne montata su una gru ed usata per la scena in cui Kong cerca di acciuffare Jack, mentre la seconda era articolata e venne utilizzata nelle varie scene in cui il gorilla afferra Ann. Con gli stessi materiali delle braccia venne anche costruita una gamba non articolata, utilizzata per le scene in cui Kong calpesta le sue vittime.

Mario Larrinaga e Byron Crabbe realizzarono gli storyboard di diverse scene e dipinsero i fondali su cui si sarebbero andati a muovere i modelli di Kong e i dinosauri da animare; alcune ambientazioni furono ispirate dalle incisioni di Gustave Doré.[18] La grotta era un ambiente a grandezza naturale, mentre la giungla era una miniatura;[15] in molti casi, O'Brien collocò i suoi modelli in passo uno davanti a veri dipinti di Larrinaga e Crabe.[15] Il paesaggio metropolitano sullo sfondo della sequenza in cui Kong si arrampica sull'Empire State Building era un quadro di dodici piedi (circa 4 metri) collocato direttamente sul set in miniatura.[15] Per le scene in cui Kong distrugge un treno, le immagini della gente che fugge furono impresse su un set in miniatura con gli edifici in scala di tre quarti.

Foto promozionale colorizzata mostrante gli attori dal vivo che interagiscono con l'animazione in passo uno
La tecnica del passo uno era già utilizzata da più di un decennio, ma O'Brien e gli altri tecnici degli effetti speciali hanno saputo miscelarla per la prima volta con altre tecniche, come la proiezione miniaturizzata o la retroproiezione (rear-projections), in cui gli attori recitavano davanti a uno schermo trasparente, dietro il quale era proiettata una scena filmata anteriormente; le due azioni erano filmate contemporaneamente, così una volta impresse sulla pellicola davano l'idea di un'unica azione. Le parti in cui gli attori dal vivo interagivano con le creature animate vennero anche ottenute tramite due diverse tecniche: il processo Dunning e il processo Williams, che permettevano di combinare assieme delle strisce di pellicole diverse in un'unica immagine composita.

Durante la lavorazione vennero scritturate delle scene con dei triceratopi, uno stiracosauro, un serpente gigante e un arsinoitherium, che però furono tagliate o non vennero realizzate.[16][22] Nel primo montaggio del film era presente una scena in cui gli uomini caduti nel crepaccio venivano uccisi da degli enormi insetti, rettili e invertebrati, ma la scena venne successivamente rimossa. Secondo alcuni sarebbe stata tagliata poiché inquietò troppo il pubblico durante una proiezione di prova nel gennaio 1933 a San Bernardino, ma secondo altre fonti sarebbe stata rimossa tempo prima per volere di Cooper stesso, il quale riteneva che rallentasse il ritmo del film e distraesse troppo dal dramma di Fay Wray. I modellini per questa scena furono riutilizzati dallo stesso O'Brien per il film Lo scorpione nero (1957) di Edward Ludwig.
Murray Spivack realizzò gli effetti sonori del film. Il ruggito di Kong si ottenne registrando i ruggiti di tigri e leoni di uno zoo, poi rallentati e riprodotti al rovescio. I grugniti e i mugolii con cui il gorilla esprime la sua affezione ad Ann furono invece emessi da Spivack con un megafono e opportunamente rimaneggiati durante la registrazione.[26] I versi dei dinosauri vennero realizzati registrando il sibilo di un compressore d'aria e dei gracidii emessi dallo stesso Spivack; per i versi del tirannosauro mischiò il sibilo del compressore d'aria con il ruggito di un puma, mentre per quelli dello Pteranodon registrò i versi di vari uccelli.[26] Per la scena tagliata dei triceratopi vennero originariamente registrati dei barriti di elefanti, i quali rimasero inutilizzati. Spivack emise di persona anche varie urla emesse dai personaggi durante il film.[26] Fay Wray registrò i gridi del suo personaggio in una singola sessione di registrazione.
Da tempo lo chef Ken Roady (nome d'arte di Carmen Nigro) ha dichiarato di aver impersonato Kong con un costume da gorilla in alcune riprese a corpo intero, ma molti storici hanno contestato i suoi racconti e lo considerano un impostore.[28][29] Secondo Donald F. Glut, lo stesso regista Cooper ha negato la presenza di uomini in costume sul set.[/Toggle]

[Toggle=DATI]

Generale
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Durata : 1o 44min
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