[Classique] Chopin - Friedrich Gulda (2010) [FLAC] torrent

Chopin | Friedrich Gulda

2010

Friedrich Gulda, né le 16 mai 1930 à Vienne et mort le 27 janvier 2000 à Weißenbach am Attersee dans la commune de Steinbach am Attersee en Autriche, est un musicien autrichien, pianiste classique, claveciniste et compositeur de jazz.
Lauréat en 1946 du premier prix du Concours international d'exécution musicale de Genève, Gulda est considéré comme l'un des interprètes classiques importants du XXe siècle, en raison du caractère jamais routinier, toujours audacieux et novateur, mais jamais facile, de ses exécutions. Spécialiste du répertoire classique et romantique, son nom est surtout associé à celui de Ludwig van Beethoven, dont il a enregistré à trois reprises le corpus des 32 sonates et également le Concerto no 5 dit "L'Empereur" (avec l'Orchestre Philharmonique de Munich), ainsi qu'à celui de Wolfgang Amadeus Mozart, dont il était un admirateur sans limites. Il a aussi beaucoup joué Jean-Sébastien Bach au clavecin et au piano.
Mais Gulda était aussi une personnalité étrange et controversée en dehors de ses récitals de musique classique.
De fait, ses concerts proposaient des mélanges incongrus, où un nocturne de Frédéric Chopin et un impromptu de Franz Schubert étaient entrecoupés de morceaux de jazz de sa composition, ou de longues improvisations sur un thème de Thelonious Monk. Cet aspect de sa personnalité musicale n'a cependant, à sa grande fureur, jamais touché ni le grand public, ni les amateurs de musique classique, désorientés, ni les amateurs de jazz, pour lesquels sa touche et son sens du rythme n'étaient pas assez affranchis des contraintes du métronome.
Friederich Gulda est décédé le jour anniversaire de la naissance de Mozart, ce qu'il souhaitait ; demeurant comme l'un des plus grands interprètes de son siècle...(...page Wiki...)

Alchimie inclassable de sensibilité aigüe et de précision mécanique,
de star system et de terrorisme éclairé, Friedrich Gulda est né à Vienne le 16 mai 1930. Après des études à l'Académie de musique de sa ville, il remporte en 1946 le Concours international de Genève, et fait des débuts spectaculaires à Carnegie Hall en 1950. Ce «nouvel Horowitz» qui a déjà composé une messe et des Chants de potence joue sous la baguette de Klemperer et Mitropoulos, dirige de son piano les concertos de Mozart et donne les trente-deux sonates de Beethoven.
Difficile de cerner ce pyrotechnicien dont les phrases respirent, mais qu'on sent prêt à bondir à chaque instant. Parce qu'il est exempt de pathos et de subjectivité, qu'il conjugue lyrisme subtil et pulsation rapide et technicisée, le jeu de Gulda divise. Bourgeois? Révolutionnaire? Froid? La virtuosité n'est pas de type lisztien, comme celle d'un Cziffra. Tendre et contemplatif dans Mozart et Chopin, dynamiteur de Beethoven par la suggestion de syncopes annonçant la passion jazz, Gulda dépose au passage une version de référence du Clavier Bien Tempéré. Superstar, ce prophète d'un jeu adulte, provoque le public classique en lui jouant du jazz, et inver-sement. Sa carrière alterne triomphes spectaculaires et incompréhension, avec poses de diva froissée. Il participe à la création d'un Eurojazz orchestra, fonde un Concours international de jazz à Vienne, tout en jouant du saxophone baryton, de la flûte et du piano électrique, et en improvisant en concert les cadences qu'il laissera des concertos de Mozart. Pour Gulda, l'interprète devait avoir «l'amour pour moteur, la personnalité pour moyen et le respect véritable de l'oeuvre pour but». Il est mort hier à 69 ans d'un infarctus à son domicile de Weissenbach am Attersee...(...source...)

La période Chopin la plus chaude de Gulda était le milieu des années 1950, alors qu'il jouait régulièrement aux préludes complets et aux ballades complètes en concert. Capturé ici, il y a des enregistrements provenant d'une variété de sources, tous sortis pour la première fois, à l'exception de l'enregistrement du Concerto pour piano, réalisé pour Decca (avec qui il a également enregistré les préludes et les Ballades)
Les performances sont parfois très virtuoses, parfois rêveuses. Les Ballades en particulier sont emportées avec une grande panache.
Premières sorties de 24 préludes, 4 ballades et pièces simples.
L'improvisation compilée spéciale, dans laquelle Gulda (entre autres choses) ressemble à sa relation (brisée) avec Chopin.
Tous récemment maîtrisés / remasterisés par Paul Gulda, qui écrit les notes de ligne.(depuis l'anglais, page commerciale)

Martha Argerich pictured in Vienna with the virtuoso Friedrich Gulda with whom she will study

Alors que les Inédits d'Argerich nous révélaient de grandes choses dans des bonnes conditions, cet album Gulda laisse un goût plus mitigé.
Le 1er Concerto de 1954 avec Boult avait été édité dans le volume Gulda II des "Grands pianistes du siècle" (Philips). Le chef, qui suit l'orchestration tripatouillée par Balakirev, et le pianiste n'ont rien à se dire: Gulda fait ce qu'il veut, avec un grand souffle de liberté; c'est cela qui importe ici.
Les Préludes, qui laissent apparaître un piano glauque mou et sans aigus (et qui en plus semble "pomper" dans les enregistrements de Zurich) sont en fait reconstitués à partir de deux concerts de 1955, à Zurich et Graz. Ce n'est pas une totale trahison car la vision de Gulda, comme en témoigne l'enregistrement RIAS de 1959, est très constante. Cela dit, l'édition par Audite de ce même cycle, capté dans de très bonnes conditions en 1959, marginalise totalement cette reconstitution.
Les Ballades prouvent que Chopin présente un cas très à part dans la discographie Gulda. La vision du pianiste autrichien y est tout sauf carrée et objective (dans la lignée et logique de ses Beethoven). C'est le lieu des bourrasques et tourments et s'il faut en rajouter en décalant un peu les mains (cf. fin de la 1re Ballade); allons-y gaiement. C'est donc à la fois spectaculaire et parfois étrange. Gulda joue beaucoup de sa vélocité et de son fameux détaché dans les guirlandes de notes. Son Chopin est très "Sturm und Drang", mais passionnant.
Le corpus des Ballades est un live de 1955 à Trieste. Le piano, au moins, a des aigus, mais ils ne sont pas génialement réglés. C'est néanmoins Byzance par rapport à la crépinette (des aigus et pas de graves, pas de son) de Buenos Aires en 1960 (Barcarolle - désaccordée - et Nocturne op. 48 n° 1).
De 1986 nous viennent le Nocturne op. 62 n° 1 (très romantique amoureux mais son assez pauvre pour 1986) et des improvisations jazz (avec contribution vocale en transe et très pénible en sous dialecte viennois nasalisé ) - kaléidoscope d'émotions, sous le titre Épitaphe pour un amour. Gulda y révèle sans doute ses fantasmes chopiniens de toujours: une sorte de romantisme cyclothymique.
Album pour fans collectionneurs et oreilles bien trempées. Je ne peux que rire (ou pleurer) en lisant Paul Gulda (le fils), invoquer le "Steinway au timbre argentin" et le "Bösendorfer au remarquable cantabile" pour caractériser les deux merdes sonores qui éteignent les Préludes. Vraiment, nostalgie rime trop souvent avec foutage de gueule....(...source...)

Label : Deutsche Grammophon
Parution: 2010
Codec:Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 432 kbps
Duration : 02:30:04
Inclus : Covers, Booklet, logs, , cds, nfo

Booklet:


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