[Classique] Beethoven - Piano Concertos 4 & 5 - Yevgeny Sudbin (2010) [FLAC] torrent

Beethoven - Piano Concertos 4 & 5 | Yevgeny Sudbin

2010

Le Concerto pour piano en sol majeur, op. 58 est le quatrième des cinq concertos pour piano de Ludwig van Beethoven. Il fut composé en 1806 avec cependant des premières esquisses dès février 1804. Sa composition est à peu près contemporaine de sa quatrième symphonie, de son concerto pour violon et de sa sonate Appassionnata. Il a été exécuté seulement deux fois du vivant de Beethoven dont la première en 1807, à titre privé, au palais du Prince Lobkowitz. Il a été créé en public lors d'un concert « historique » le 22 décembre 1808 au Theater an der Wien, comportant à son programme, outre cette pièce, les créations de sa cinquième et de sa sixième symphonie, ainsi que de sa fantaisie chorale. Le soliste en était le compositeur lui-même1, handicapé par sa surdité partielle...(...page Wiki...)

Le Concerto pour piano en mi bémol majeur opus 73 (connu aussi sous le nom de L'empereur ou Concerto Empereur, allemand : Emperor) est le dernier des cinq concertos pour piano de Ludwig van Beethoven. Sa composition commence vers 1808-1809 et est à peu près contemporaine de celle de ses Cinquième et Sixième symphonies. Si l'on a pu dire du quatrième que c′était son plus intime, on peut désigner le cinquième comme son plus explicite, son plus ouvert...(...page Wiki...)

Yevgeny Sudbin (né le 19 avril 1980, Saint-Pétersbourg) est un pianiste russe. Il a étudié au Conservatoire de Saint-Pétersbourg. Après sa famille a émigré à Berlin à l'âge de 10 ans, il a remporté plusieurs concours de piano allemands et a étudié à la Hochschule für Musik Hanns Eisler à Berlin. Il a été élève de Christopher Elton à l'école Purcell et à la Royal Academy of Music pendant neuf ans...(...page Wiki en Anglais...)..(...WebSite...)

Osmo Vänskä, né le 28 février 1953 à Sääminki, est un chef d'orchestre, clarinettiste et compositeur finlandais.
Il fut d'abord premier clarinette de l'Orchestre philharmonique d'Helsinki, puis étudia la direction d'orchestre à l'Académie Sibelius avec Jorma Panula. Il remporta en 1982 le Concours international de jeunes chefs d'orchestre de Besançon. Il devint chef invité de l'Orchestre symphonique de Lahti en 1985 et chef principal en 1988, et c'est avec cet orchestre qu'il gagna une importante renommée qui lui ouvrit une carrière internationale...(...page Wiki...)

Avec ce disque, Yevgeny Sudbin et Osmo Vänskä lancent leur cycle de concerto Beethoven dans un roman et une mode intrigante. En allant au bout profond avec le plus lyrique et magistral des concertos, Sudbin précise qu'il n'a guère d'utilité pour Beethoven pesé, en quelque sorte, avec un excès de bagage, avec le poids et le sérieux d'une vue plus conventionnelle. Au lieu de cela, son éclat et sa virtuosité délicatement éclairés brillent sur quelques-uns des scores les plus familiers du répertoire, faire une répartition supposée entre le génie dionysien d'Apollonien et Beethoven de Mozart ne semble plus qu'un cliché.
Certes, les auditeurs avaient une plus grande intensité et l'expansibilité peut se révéler à la rapidité nerveuse des réflexes de Sudbin, rappelant la plus grande facilité et la plus grande étendue des maîtres passés des concertos de Beethoven tels que Gilels ou Arrau, ou la position plus spéculative ou intérieure de, disons, Radu Lupu. Mais si Sudbin suggère occasionnellement que le «chariot ailé du temps qui se précipite à proximité», la brillance de nacre de son pianisme est soutenue par une sensibilité sous-jacente spéciale. Dans le plus grand des deux cadenzas de Beethoven pour le Quatrième Concerto, le rythme de soucoupe de Sudbin le rapproche du bord; Mais l'entendre dans l'entrée fantôme de la finale de l'empereur Concerto vous rappelle que vous écoutez un artiste entièrement individuel. Ce pianisme mercuriel maintient Vänskä et l'Orchestre du Minnesota sur leurs orteils, mais ils suivent leur soliste quant à la manière né. Le son et l'équilibre de BIS sont excellents et le reste de ce cycle est attendu avec impatience...(...source en Anglais...)

Avant de se tourner vers les talents d'Yevgeny Sudbin, il faut encore se marrer à quel point un chef de Beethoven, Osmo Vänskä. Son cycle de Symphonie du Minnesota de Beethoven neuf a été loué par apparemment tout le monde, capturant sans effort l'ancien et le nouveau. Les forces du Minnesota semblent merveilleuses sur ce disque de 2010, avec des bois incandescents et une articulation croisée des cordes. Il n'y a pas de véritable «école» ici, en ce sens que le projet ne se déclenche pas comme une tentative d'être «historiquement informé» plus qu'il ne tente d'être «historique». En effet, l'une de mes principales préoccupations avec l'ensemble des classiques de Berlin de Nagano était qu'il avait du mal à être nouveau et différent, et a fini par être moins que spécial malgré une attention particulière aux détails. Ici, il y a une image orchestrale plus complète et plus robuste, mais elle n'est pas lourde ou trop riche. L'interaction entre soliste et orchestre est idéale, tout comme le son.
Et Sudbin apporte une nouvelle vie aux œuvres que chacun de nous à Classical Net compte déjà des dizaines de copies. Un enregistrement de ces concertos doit être assez distinctif pour vouloir entendre sans être irrespectueux pour les scores. Ce n'est pas une tâche facile, surtout parce que chaque écrivain et son auditeur ont des idées claires sur la façon dont cette musique est «supposée» aller. Si je devais choisir un pianiste pour ce répertoire, je pourrais rester tranquille en choisissant Sudbin. Le jeu est glorieux, avec un récit chéri du Quatrième qui présente à la fois la poésie et la force. Le contraste entre le piano et l'orchestre dans le mouvement lent fortement gravé a rarement été aussi convaincant et se déplace tout à la fois. Alors que d'autres utilisent des changements flagrants dans la dynamique et le tempo pour faire un point ici, le chef d'orchestre Vänskä n'a pas l'intention de personnaliser la musique juste pour faire un point. Au contraire, ses cordes basses (qui brillent aussi dans les Symphonies) sont non forcées et naturelles, alors que le phrasé de Sudbin doit mourir. Le Finale est une affaire joyeuse et soigneusement sculptée, présentant encore une attention spectaculaire dans les registres inférieurs qui donnent vie à la marque. Sudbin joue comme l'eau qui coule dans un ruisseau, et les joueurs du Minnesota sont inspirés de manière similaire.
Après cette excellente performance, on pourrait craindre que l'empereur couplé ne soit une déception. Pas de soucis ici, car il y a à la fois un sentiment de grandeur et d'inévitabilité qui convient bien au travail. Ce n'est pas Claudio Arrau, en ce sens que la profondeur épique du travail est en grande partie une réflexion sur le passé. Plutôt, quelle que soit la taille, Sudbin fait cette musique, ce n'est jamais au détriment de la clarté et de l'élan avancé. Il existe une netteté rafraîchissante sur tout le disque. La conclusion Rondo réussit à être passionnante et engageante. Pour mon argent, c'est l'un des mouvements les plus difficiles de la musique, en partie parce que les exigences techniques sont si élevées dans le contexte d'une forme classique stricte. Il n'y a que beaucoup de pianiste peut faire, et il faut une combinaison de précision mortelle et une compréhension claire de la progression de la musique et de sa forme. Merci à Dieu que Sudbin soit parmi les derniers, et Osmo Vänskä aussi. Le résultat est un disque Beethoven à vivre avec...(...source en Anglais...)

En passant de Ronald Brautigam à Evgueny Sudbin dans l'enregistrement d'une intégrale des concertos de Beethoven, BIS semble "désavouer" son pianiste intello pour miser sur le virtuose surdoué.
Hélas le verdict est clair: avec Brautigam, les limites de d'Andrew Parrott et de son orchestre marginalisent la portée de l'intégrale, alors qu'au contraire l'accompagnement luxueux de Vänskä (même s'il semble s'être posé moins de questions que dans les symphonies) encadre ici un pianiste digitalement suprême dont la compréhension intime du langage pianistique viennois et beethovénien se situe au ras du bitume. Conclusion évidente: patienter et monter une intégrale Brautigam-Vänskä aurait épargné du temps et de l'argent à BIS!
Ce constat nous renseigne sur les méfaits du marketing en musique: comme si, pour rendre crédible la démarche de Brautigam, il avait fallu l'associer à un chef qui s'était vaguement fait un nom grâce à EMI dans le mouvement baroque. Le seul argument qui me convaincrait qu'il ne pouvait en être qu'ainsi serait de me dire que Brautigam tenait à son improbable et hideuse version semi-improvisée du 4e Concerto et que Vänskä ne voulait pas en entendre parler.
Sudbin, donc: brillant impeccablement clair et articulé, fin pianiste assurément, trop léger surement. Le duo Sudbin-Vänskä brille dans des mouvements conclusifs, parfaits de verve et d'élégance. Mais quel néant de compréhension de l'agogique du mouvement lent du 4e Concerto; quelles impossibles poses pseudo-romantiques dans les passages "piano" du 1er volet de l'Empereur. Il n'est qu'à écouter Fellner-Nagano pour distinguer "celui qui sait" et "celui qui fait semblant".
Ce disque n'est qu'un beau verni. Il ne nous dit rien sur Beethoven et rien sur la musique...(...source...)

Label : BIS
Parution: 2010
Codec:Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 528 kbps
Duration : 01:10:27
Inclus : Covers, Booklet, log, nfo





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