[Classique] Schubert | Andras Schiff, Yuuko Shiokawa [FLAC] torrent

Schubert | Andras Schiff, Yuuko Shiokawa

2000

András Schiff (né à Budapest le 21 décembre 1953) est un pianiste et chef d'orchestre hongrois.
Il est marié à la violoniste Y?ko Shiokawa (en), et vit à Londres et Florence en Italie...(...page Wiki...)

Y?ko Shiokawa est une violoniste japonaise, née le 1er juin 1946.
Elle est née à Tokyo et a commencé à étudier le violon quand elle avait 5 ans. En 1957, sa famille a émigré au Pérou, où elle a étudié avec Eugen Cremer et a commencé à donner des concerts. En 1963, elle commence des cours de master avec Wilhelm Stross à Munich, et avec Sandor Vegh à Salzbourg à partir de 1968.
A 19 ans, elle reçoit le Preis der Deutschen Musikhochschulen et le Prix Mendelssohn.
Elle a commencé sa carrière professionnelle en 1963, en jouant avec l'Orchestre Symphonique de Radio Bavarian sous Rafael Kubelík et le Berlin Philharmonic sous Herbert von Karajan. Depuis, elle a joué avec la plupart des grands orchestres d'Europe, des États-Unis, du Japon et d'Israël.
Elle a également été active en musique de chambre et récitals solo, en particulier avec son mari, le pianiste András Schiff...(...page Wiki en anglais...)

Il est tentant de dire que la musique de Franz Schubert (1797-1828 ) était en avance sur son temps. Selon les mots du pianiste András Schiff, «Schubert a une telle modernité - peut-être son temps n'est-il arrivé que maintenant.» Lorsqu'il rencontrait pour la première fois le fantasme «Wanderer» de 1822, la caractérisation semblerait correspondre à un costume sur mesure. Et pourtant, si nous suivons son influence sur des compositeurs aussi divers que Liszt et Ligeti, il devient clair qu'il était un compositeur de son moment, et c'est ce moment auquel tant d'auditeurs sont revenus dans leurs propres errances. Il pourrait donc être plus exact de dire: «La modernité a un tel Schubert».
Dans la première moitié de ce disque de récit pour ECM, Schiff coule à travers les défis techniques de la pièce comme une rivière à travers une forêt. Aussi remarquable soit-il, les manières dont il parcourt ses labyrinthes émotionnels sont plus intriguantes, car Schiff, comme interprète de Schubert, préfère la poésie au drame. Il donne l'oomph requis à l'introduction magistrale et d'elle provoque des gestes arrondis impliquant acres de pâturage à une touche simple de clé. Pourtant ses moments les plus marquants sont les plus doux. Presque aussi immobiles que des miroirs, ils reflètent la lumière feuilletée qui les cherche. En arrachant les vignes, Schiff sent la mousse, féconde de mystère. La connaissance de la vie trop courte de Schubert fait paraître sombrement ces passages. Du spectre au familier, le «vagabond» recouvre toute la gamme des réponses au paysage, bien que le désespoir de Beethoven dans la fugue finale soit miné par une contrainte intermittente qui peut s'asseoir bizarrement avec des fans d'enregistrements de référence comme Richter ou Pollini. Pourtant, une signature resplendissante donne à la pièce une forme totale qui est la propre de Schiff.
Sa femme, la violoniste Yuuko Shiokawa, rejoint son partenaire pour Schubert's Fantasy D934, également en do majeur. Publié à titre posthume en 1850, son bon score reposait en dormance sous le récital jusqu'au début des années 1930. Emerant dans un murmure fantomatique, Shiokawa tire un fil d'araignée à travers les marées microscopiques du piano. C'est le rêve du réveil de l'ex-fantasme, manifesté par les souches d'une danse invitante. Shiokawa apporte un équilibre approprié d'aisance et de romantisme strident à ce qui est sans doute une des plus belles écriture de Schubert. Elle s'associe bien avec le piano comme une voix parallèle - ni concurrente ni unifiée. Shiokawa s'occupe aussi des aspects techniques avec grâce, particulièrement pendant un passage délicieux qui flotte le pizzicato dans les ondulations en cascade des doigts de Schiff. Une autre conclusion florale, si plus succincte que la dernière, ferme de nouveau le cercle avec confiance.
L'enregistrement ici est sensiblement doux dans la texture, lourd dans le registre inférieur. La combinaison suce un peu de vent des voiles de Schubert en portions, en particulier dans la finale du "Wanderer." Les deux Fantasies restent les plus purs dans leurs introductions et dans leurs tours plus silencieux. Outre ces questions, avec ces deux morceaux Schubert montre que peut-être toute la musique est fantastique...(...source en anglais...)

La Wanderer d'András Schiff nous donne un Schubert plus gentil et plus doux que le compositeur intense et entraîné de l'enregistrement classique de Sviatoslav Richter EMI. Richter est plein de fureur et de feu alternant avec des moments de calme troublé. Son calme lyrique dans l '«Adagio» rend les explosions maniaques tout à fait terrifiantes et sa fugue impérieuse se hérisse d'énergie démoniaque. Dans les mains de Schiff, les bords dentelés sont lissés, la colère adoucie, les mélodies caressantes mises en évidence. Vous l'entendez dès le début, où les mesures d'ouverture forcée sont plus lentes, moins insistantes, amorties par une peluche tonale qui allume les ombres avec une douce lumière du soleil. Avec les feux de Schiff brûlant à une flamme basse, les éruptions qui fracturent l'Adagio sont silencieuses, et le cadre romantique se transforme en un cœur doux Schubert. Mais si vous purgez votre coeur de la passion de Richter et ouvrez votre esprit à la vision Apollonienne de Schiff, celle-ci devient une alternative viable; Un opposé polaire rendu valable par la conviction et la beauté fondante de son pianisme.
La Fantasie D. 934 pour violon et piano est plus problématique, encore une fois, prise à ses propres termes c'est une chose de beauté que le grand enregistrement de Joseph Szigeti 1949 décidément n'est pas. Prenez la longue section d'ouverture: tremolos de piano sous une figure de violon lentement montante conduire à ce qui s'appelait autrefois une «pause enceinte», après quoi les deux instruments déchirent dans un thème gitan-comme, rythmiquement conduit. Dans les mains de Szigeti (bras de l'arme tremblante et tout), il fait des cheveux dans son accumulation harmonieusement instable de suspense. La pause se hérisse d'un silence sinistre, le thème banal est une danse diabolique. Avec Schiff et son partenaire, le violoniste Yuuko Shiokawa, c'est un objet de pure beauté, dépourvu de sens plus profond. Ces contrastes continuent tout au long de la pièce, qui devient une glorieuse idylle mélodique plutôt que le fantastique parcours fantastique de Szigeti. Le chemin recouvert de velours parcouru par Schiff et Shiokawa permet 26 minutes d'écoute magnifique, mais il houle sans relâche à la surface des plaisirs. Pourtant, la magie de ces artistes est telle que, après plusieurs audiences, je suis passé du scepticisme à la suspension temporaire de l'incrédulité, me laissant avec le sentiment que j'avais juste eu quelque chose de délicieux, sinon totalement satisfaisant.
ECM fournit un son réaliste qui met les musiciens en plein milieu de votre salle d'écoute. Mais pourquoi seulement deux pistes, en refusant effectivement l'accès interne à ces longs travaux? Et pourquoi moins de 50 minutes de musique quand il ya beaucoup de place pour la troisième grande Fantasy de Schubert, le F minor pour piano à quatre mains?...(...source en anglais...)

Une juxtaposition intrigante: András Schiff, le plus réfléchi et le moins imagé des Schubertiens, dans le Wanderer Fantasy, le clavier le plus exubérément virtuose du compositeur. Schiff est, bien sûr, tout à fait insensible aux défis techniques du travail; Et la sobriété et la lucidité de son jeu, son contrôle sans effort d'un large éventail de la dynamique et la couleur, sont à émerveiller. Sa marque déposée pellucide cantabile et les textures lumineuses qu'il évoque de son Bösendorfer sont mémorablement affichées dans, disons, la lyrique E majeur métamorphose du thème dans le mouvement d'ouverture (exquise flottée et colorée), ou les décorations en filigrane dans l'Adagio. Mais la détermination évidente de Schiff à minimiser les aspects héroïques, barnstorming de la œuvre en faveur de son lyrisme contemplatif peut avoir son revers, surtout dans la finale, où les fréquents rendements tendent à adoucir les contours de la musique et d'affaiblir son disque titanesque et obsessionnel rythmique. La lecture magistrale de Pollini en 1973 est tout à fait plus robuste et plus urgente ici; Et, pour toute la subtilité et la perspicacité de Schiff, Pollini obtiendrait encore mon vote pour son équilibrage idéal de l'extroversion du diable et de la poésie intérieure. Dans la fin de C majeur Fantasy, un fascinant, si étendu, œuvre composée pour le violoniste virtuose Joseph Slavik, Schiff est rejoint par son épouse Yuuko Shiokawa. Elle n'est peut-être pas la plus séduisante violoniste; Mais elle déploie son ton mince, légèrement fragile avec la grâce et la sensibilité, et est admirablement agile dans la pyrotechnie de Schubert. La paire fait quelque chose de magique de l'ouverture silencieuse et attendrie, joliment pointent les rythmes endiablés hongrois de l'Allegretto, et apportent une délicatesse et une poésie peu communes aux variations de la chanson "Sei mir gegrüsst" au cœur de l'œuvre...(...source en anglais...)

Label : ECM New Series
Parution: 2000
Codec:Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 710 kbps
Duration : 01:00:36
Inclus : Cover, Booklet, log, nfo





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