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![Download [Classique] Liszt - Piano Works | Claudio Arrau [FLAC HD] torrent](/images/download_normal.gif)
Torrent Description
Claudio Arrau est né en 1903 au Chili. Enfant prodige, il cherche à Berlin à l'âge de huit ans l'enseignement dont il a besoin grace a une bourse. Il devient l'élève d'un disciple de Franz Liszt, Martin Krauze de 1913 à la mort de celui-ci en 1918. Krauze fut aussi le maître de Edwin Fischer et la moins populaire Rosita Renard, compatriote chilienne de Claudio. Après 1918, Arrau ne reprendra plus jamais de leçons. « Par Martin Krause qui fut mon seul maître, lui-même élève de Liszt, je remonte directement à Czerny et par lui à Beethoven. Et bien entendu Krause enseignait à ses élèves l'infini variété des signatures de Liszt, toujours si caractéristiques, ces arpèges et ses petites notes, et ses trilles éminemment, dont on a cru lontemps et superficiellement qu'ils ne sont que des ornements, des embellissements, des coquetteries enfin, alors qu'il ont très constamment une fonction expressive. [...] Krause ne nous montrait pas dans le trille lisztien un accessoire du discours, mais le discours même, avec toutes ses fonctions, qui sont sont autant de nuances. » (Claudio Arrau). Arrau sera fidèle à sa formation qui au point de vue technique, est fondée sur le poids du corps et du bras, évitant toute crispation qui briserait la transmission vers les doigts de la sensibilité émotionnelle. Claudio Arrau était un humaniste, lecteur inépuisable dans les cinq langues qu'il parlait ; collectionnait les icônes et les masques africains. Pour la musique il adorait écouter les cantatrices. Il en épousa même une. Il adorait le chant, passionnément. Le jeu d'Arrau est le contraire d'aimable et se fiche de toute mondanité. Ses facilités techniques ne sont qu'aux services d'une hauteur de vue qui peut impressionner, mais surtout impose le silence. Ecoutons !...(...source...) Le Liszt d'Arrau est spécial pour plusieurs raisons. D'une part, il répond aux formidables exigences virtuoses de la musique par les moyens techniques les plus scrupuleux et les plus honnêtes. Et contrairement à de nombreux spécialistes de Liszt qui jouent gratuitement avec le texte du compositeur pour remplir des textures, ajouter des octaves et composer des cadmés, Arrau prend les marques de Liszt sur la foi et résiste à toute tentation d'accélérer ou de ralentir pour l'effet. Vallée D'Obermann, Funerailles et La Leggierezza en sont de bons exemples. Cela ne veut pas dire que Arrau traite Liszt objectivement, loin de là. Ses amplis rubatos, sonorité orientée vers les basses et sonde de largeur dynamique sous le panache de la surface de la musique. Si vous cherchez du charme et de la scintillation, vous avez choisi le mauvais pianiste. Mais écoutez l'arc-en-ciel des couleurs qu'il obtient des pulvérisations d'arpèges dans les jeux d'eau à la Villa d'Este, les Paraphrases Verdi complètes ou Waldesrauschen et vous comprendrez la virtuose transcendantale. En effet, les 12 Etudes Transcendantales révèlent Arrau sur sa forme la plus techniquement et musicalement passionnée, pas un petit exploit pour un pianiste dans son début des années 70....(...source en anglais...) « Dans son ultime tentative, en 1985 , Arrau poussera encore plus loin la recherche de l'étrangeté dans cette sonate, ce qui l'amènera à la limite de la désarticulation. Le pari est mieux tenu ici, avec moins de noirceur dans le son mais toujours cette impression de souffrance métaphysique (chaque note donne l'impression de devoir être « accouchée ». Cette interprétation, qui comme la seconde version Brendel (mais en nettement plus torturé), offre un pendant « intellectualisé » aux versions plus « physiques » (Barrère, Horowitz) [...]. » (Ch. Huss, Répertoire n° 150 p. 83 - octobre 2001) « Arrau la joue moins dans un esprit d'ensemble que dans le souci permanent de s'intégrer au sentiment du moment, et, Protée pianistique, changer de forme à chaque évolution du texte. C'est donc peut-être la version la plus intime, la plus humaine, la moins « spectaculaire », que nous ait donné le disque jusqu'ici. [...] La maturité du discours avec tout ce qu'elle comporte de sérénité, de détachement et aussi de générosité (traversés brusquement par des éclairs de fougue d'une jeunesse non pas morte, mais bien au contraire « en sommeil », dans le sens volcanique), la maîtrise technique, solide sûre au point de n'avoir pas besoin d'être démontrée : tout cela me semble assez bien correspondre au tempérament de l'Abbé Liszt... A mon sens, il y a toutefois un peu d'abus dans l'usage de la pédale. » (Eric Deschamps, Diapason n° 186 - avril 1974)...(...source...)
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