[Classique] Mozart & Haydn - Jeunehomme | Alexandre Tharaud (2014) [FLAC] torrent

Mozart & Haydn - Jeunehomme | Alexandre Tharaud

2014

Alexandre Tharaud, né à Paris le 9 décembre 1968, est un pianiste français...(...page Wiki...)

Il n'y avait pas encore de Mozart dans la discographie d'Alexandre Tharaud. Cela peut surprendre tant le jeu léger et limpide du pianiste semble fait pour sa musique. En fait Mozart n'était pas absent de son répertoire, mais faisait jusqu'ici partie de ces "grands compositeurs" comme Beethoven, Rachmaninov ou Schumann qu'Alexandre Tharaud joue en concert mais n'a pas (encore) ou peu enregistré.
C’est avec Bernard Labadie et son ensemble Les Violons du Roy qu’Alexandre Tharaud nous offre cette première. Les deux musiciens se connaissent bien. Ils ont notamment enregistré ensemble des concertos de Bach et ont en commun cette même recherche de simplicité et de clarté dans l'interprétation. C'est d'ailleurs Bernard Labadie qui a convaincu le pianiste de jouer le concerto Jeunehomme (n° 9 K.271), pour des concerts puis pour cet enregistrement.
Pourquoi précisément ce concerto ? Selon Bernard Labadie, le concerto Jeunehomme, dont le second mouvement (andantino) évoque un récitatif d'opéra, avait tout à fait de quoi inspirer Alexandre Tharaud, pour qui la voix humaine est un modèle. En grand perfectionniste, Alexandre Tharaud a donc soigneusement élaboré un programme autour de ce concerto, choisissant d'autres œuvres de Mozart mais aussi un concerto de Joseph Haydn.
La seconde œuvre est le Rondo K.386 pour piano et orchestre, sorte de mini concerto pour piano écrit dans les années 1780, suivi du très bel air de concert K. 505 pour soprano, piano et orchestre Ch'io mi scordi di te, chanté par Joyce DiDonato.
Pour finir, le très célèbre concerto de Haydn Hob XVIII n° 11, est abordée par nos interprètes dans une grande légèreté et sur un tempo très enlevé. Cette œuvre fut vraisemblablement écrite dans les mêmes années que le Rondo K. 386. Si ce concerto est certes moins novateur que celui de Mozart, les deux ont en commun un caractère très mélancolique dans le 2nd mouvement avec une partie de piano qui se développe comme un aria chez Mozart et plutôt comme un récit chez Haydn, donc dans un certain rapport avec la voix. Alexandre Tharaud a composé des cadences pour le Rondo et le concerto de Haydn, s'amusant à citer le Jeunehomme dans le Rondo et le Rondo chez Haydn. Une façon de relier les compositeurs entre eux, de mettre en évidence leur proximité, il pousse le clin d’œil jusqu'à glisser quelques notes de la célèbre Marche turque de la sonate K. 331 à la fin du 3e mouvement du concerto de Haydn ! Une pirouette pleine d'humour qui rappelle que le pianiste n'aime pas se prendre trop au sérieux.
Au milieu du jeu léger et en petites touches d’Alexandre Tharaud et des Violons du Roy, la voix chaude et voluptueuse de Joyce DiDonato apparait comme un élément sensuel, un ancrage terrien qui vient réchauffer l’atmosphère très aérienne créée par les instrumentistes. Si l’idée de départ de ce programme est le concerto Jeunehomme, l’aria apparait comme un point d’ancrage pour les trois autres pièces.
On reconnait bien le côté perfectionniste d'Alexandre Tharaud dans cette façon de peaufiner son programme. Comme le fait remarquer Bernard Labadie, c'est un travail d'orfèvre, le sens du détail ne se trouvant pas seulement dans l'interprétation et la technique. Même si l'on peut parfois regretter un peu de retenue, le jeu précis, très clair et délié d'Alexandre Tharaud semble fait pour Mozart et Haydn et s’accorde parfaitement avec l'élégance des Violons du Roy. Alexandre Tharaud aime dire que sa musique doit faire du bien, comme un médicament, voilà justement un "feel good album" !(page commerciale)

La pièce maîtresse de ce disque exaltant, sur le thème de la musique de Haydn et de Mozart, écrite entre 1777 et 1786, est le Concerto pour piano n ° 9 de la dernière dans E K271, connu sous le nom de "Jeunehomme", une pièce sur le nom de la pianiste originale, Victoire Jenamy, pour qui elle a été écrite. La qualité de la chanson du mouvement lent a amené Alexandre Tharaud à programmer le concert aria Ch'io mi scordi di te? À côté, joyeux et gracieusement chanté par Joyce DiDonato. Tharaud s'est bien amusé à interjeter ses propres cadences de pie dans le Rondo K386 de Mozart et le concerto pour piano majeur de Haydn D. L'énergie et l'esprit agités du pianiste français sont infectieux. Les Violons du Roy et Bernard Labadie sont des partenaires étincelants....(...source en anglais...)

Selon leurs propres termes, ces récits des deux concertos, plus le Rondo majeur et le concert aria (avec Joyce DiDonato, exquis dans chaque barre), sont d'une qualité superlativement élevée. L'agilité apparente de tous les participants marque un rapport rare, sans divergences stylistiques dans la confrontation du piano moderne avec des instruments d'époque. Alexandre Tharaud lui-même domine avec une maîtrise complète du clavier, produisant de délicieuses spécialités colorégées et présentant une agilité et une flexibilité de phrasé qui a écouté ces œuvres très enregistrées avec des oreilles fraîches.
La critique, à ce niveau, reflètera le goût personnel - et à mon goût, ce Mozart manque de muscle. Le Concerto E Flat, l'un de ses tournants jeunes, explore les innovations de forme et de matériel de motivation qui peuvent encore prendre son souffle. Alors que András Schiff, Murray Perahia, Mitsuko Uchida et (encore plus loin) Rudolf Serkin et Clara Haskil sont tous déterminés par leurs différentes façons de transmettre l'audace de composition de Mozart, Tharaud et Bernard Labadie, une attention directe vers une surface musicale magnifiquement polie. Les cadenzas ingénieuses de Tharaud, qui présentent du matériel d'autres œuvres de Mozart, se révèlent un peu fastidieuses à la répétition. Le Haydn, un divertissement éblouissant, répond brillamment à un tel traitement - mais même ici, je me trouvais en train de vouloir, dans la finale all'ungarese, pour la morsure rythmique d'une Martha Argerich, Alicia de Larrocha ou (récemment, avec le même orchestre et chef d'orchestre ) Marc-André Hamelin....(...source en anglais...)

Alexander Tharaud plonge vigoureusement dans l'entrée inattendue du piano à quelques mesures dans le ritornello orchestral du Concerto Jeunehomme de Mozart, poussant un peu le tempo. Bernard Labadie et Les Violons du Roy continuent sur leur propre trajectoire très polie, n'évitant pas entièrement ces terminaisons féminines exagérées, des trempés dynamiques si précieux et une tonalité de cordes déchiquetée sur laquelle les artistes jouent. La tension et la libération exotiques exotiques de la section de développement du premier mouvement entraînent une interaction étroite entre solistes et ensemble. Ne vous attendez pas à un fond réel ou à un fort profil de bois dans l'image orchestrale du mouvement lent vis-à-vis des solistes baroques anglais de John Eliot Gardiner. Au lieu de cela, concentrez-vous sur le ton éloquent de Tharaud et la technique fine des doigts légato. La fin de la finale Un épisode majeur plat présente des pizzicatos positifs et une transition dramatique vers le thème principal qui frappe.
Dans le Rondo principal A, les flip-flops d'exécution orchestrale entre légato mushy et articulation détachée exagérée, contrairement aux brins clairement alignés de Gardiner. Le Concerto majeur de Haydn se distingue par le pianisme équilibré de Tharaud et l'esprit élégant, et sa cadence de premier mouvement, créative et imaginative, offre un plaisir après l'autre. Mais, encore une fois, les accents exceptionnels du troisième mouvement de l'orchestre et le timbre à cordes émaciés dans le mouvement lent ne peuvent pas se comparer aux balances supérieures et à la palette expressive de Manchester Camerata dans leur enregistrement récent avec Jean-Efflam Bavouzet.
Heureusement, l'ensemble trouve son centre à l'appui de Joyce DiDonato au sommet de sa forme dans le grand concert de K505 de Mozart. Son intonation impeccable, peu importe la façon décorative du passage, son agilité sans effort dans tous les registres et son génie pour la peinture des mots (avec l'obbligato piano ombragé vibrant et éloquemment Tharaud) vaut le prix de ce disque.....(...source en anglais...)

Label : Erato - Warner Classics
Parution : 3 octobre 2014
Codec : Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels : Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 555 kbps
Duration : 01:10:56
Inclus : Covers, Booklet, cd, log, nfo




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