[Classique] Liszt - Symphonic Scenes | Kit Armstrong (2015) [FLAC HD] torrent

Liszt - Symphonic Scenes | Kit Armstrong

2015

Appelez-le comme vous le voulez, un prodige, un surdoué, bref, on ne se sent pas grand-chose face à lui. Kit Armstrong, c’est ce jeune musicien américain qui est un protégé d’Alfred Brendel. A 24?ans, il joue du piano, il compose, il sait parler quatre langues (le mandarin, l’anglais, l’allemand, le français), et il a obtenu un master en mathématiques à l’Université de Paris VI. «Il a un don à l’état pur, s’exclame Renaud Capuçon. C’est un vrai génie dans le sens noble du terme. Il n’a pas toutes les facettes des enfants prodiges qui peuvent être un peu agités, un peu borderline. Au contraire: il est extrêmement posé. Il a une maturité d’homme de 70?ans.».
Physiquement, «Kit» fait très jeune. De petite taille, doté de mains fines, jouant avec une fraîcheur vigoureuse, mais apte aussi à libérer des sonorités extraordinairement soyeuses et cristallines, il dégage une autorité naturelle. Né à Los Angeles, il a grandi entouré de livres et d’idées qui l’ont visiblement plus stimulé que les jeunes de son âge. «C’était le monde où je voyais mes aspirations et où j’aimais bien m’évader», dit-il dans un français impeccable. Il n’a jamais connu son père, mais sa mère, originaire de Taipei, et ses grands-parents (faisant les allers-retours entre Taipei et Los Angeles) l’ont entouré amoureusement. «Je suis né aux Etats-Unis, je suis citoyen britannique, j’ai fait mes études en Occident, mais je sens un rapport d’émotion et de mentalité avec les gens à Taïwan et au Japon.»La musique, il l’a découverte en tombant sur un article dans une encyclopédie sur l’invention de la notation dans la musique occidentale. «J’ai trouvé cet article fascinant. J’avais 5?ans, et comme tout enfant de cet âge-là, j’ai commencé à imiter des dessins qui étaient là pour illustrer des concepts. Ma mère a pensé que j’écrivais de la musique, mais je n’avais aucune idée que ça avait un rapport avec la musique qu’on entend.» Les graines sont semées pour aller plus loin. «Quand ma famille a vu que je m’intéressais à la notation de la musique, on m’a organisé des leçons de piano. Je suis très content d’avoir choisi cet instrument. Le piano et l’orgue sont les instruments qui permettent de faire des représentations assez générales de la musique tout entière.» En clair: «Kit» déchiffre des symphonies, des quatuors à cordes et des opéras qu’il transpose au piano. «J’ai un faible pour La Traviata...(...source...)..(...WebSite...)

À l’âge où tant d’écoliers commencent à peine à penser à entrer en Sixième, le pianiste et compositeur anglo-taïwanais Kit Armstrong usait déjà les bancs de l’Université : biologie, chimie, physique… ah oui, et musique aussi. Après ses débuts en concert à huit ans, il se produisit rapidement avec rien moins que le Gewandhaus de Leipzig, le Philharmonia, l’Orchestre de la NDR de Hambourg, la Suisse Romande, le Mozarteum, ainsi que sur plus ou moins toutes les grandes scènes planétaires. On lui doit aussi plusieurs concertos (pas que pour le piano !), de nombreuses œuvres de musique de chambre dont trois quatuors à cordes. L’aimable lecteur l’aura compris, on a ici affaire à un esprit hors du commun ; Kit Armstrong s’attaque à quelques monuments du répertoire lisztien, dont les trois Méphisto Valses et quelquesautres « scènes symphoniques » pour piano généralement inspirées par quelques grands moments de la littérature, comme Goethe ou Le Tasse. On reste bouche bée (page commerciale)

Le beau programme que voilà, contournant les pièces les plus rabâchées pour se concentrer sur des raretés ! Même la célèbre Méphisto Valse n° 1 bénéficie d'un nouvel éclairage en succédant à la Procession nocturne, son pendant faustien. Est-ce en raison d'un grand Bechstein (dont Liszt s'était entiché durant ces dernières années) ? Toujours est-il qu'on est à l'opposé du "noble souffle romantique" tant son obsession à orchestrer le piano opère une déconstruction des sonorités annihilant toute spontanéité du jeu. Mais le résultat ne laisse pas d'impressionner. Les tempos majoritairement retenus, comme la mise en valeur des nombreux intervalles de tritons, font de l'ultime Mephisto Valse un combat à mort dont on ressort exténué. L'interprétation de Kit Armstrong frappe par sa hauteur de vue. Un disque en tout point atypique.(Classica, février 2016 / Jérémie Bigorie)

On pourrait soutenir que les performances de la première et la plus connue des Mephisto de Liszt en soi manquent de la moitié de l'histoire, et peut-être la moitié la plus intéressante. Liszt a voulu que les deux épisodes du Faust de Lenau soient un diptyque, et il n'a pas été trop heureux lorsque son éditeur spécialisé dans le commerce les a découplés.
Le nouvel enregistrement intéressant de Kit Armstrong démontre généreusement le contexte étonnamment riche donné à Mephisto Waltz lorsqu'il a été entendu après la procession multidimensionnelle de nuit. La procession ici est atmosphérique et, dans la section construite sur le Pange lingua'chant, qui affecte dans son désir. L'articulation imaginative, le pédalage et la dynamique conspirent pour produire cette rareté, une Valse Mephisto véritablement originale tout en restant fidèle au score. Les Deuxième et Troisième Waltzes Mephisto sont bien promulgués et pleins d'idées, sans toutefois atteindre l'abandon du Premier.
Armstrong est un argument fort pour la dernière des Trois Odes de funèbre, 'Le triomphe funèbre du Tasse'. Salve Polonia, un extrait de l'oratorio inachevé St Stanislaus, d'autre part, perd son chemin. Les images vidéo d'Armstrong suggèrent qu'il privilégie une position inhabituellement élevée assise à l'instrument. Cela renverse son son de profondeur considérable, limite sa variété et, dans certains cas, produit un ton fragile. Cependant, ce n'est qu'un détail dans le jeu qui est globalement pensé, imaginatif et profondément musical. La programmation inhabituelle du disque ne suggère pas de comparaison exacte, mais les auditeurs ayant le goût de Liszt en mode diabolique peuvent vouloir enquêter sur la lecture magistrale de Marco Rapetti sur les quatre Waltzes Mephisto...(...source en anglais...)

Label : Sony Classical
Parution : 6 novembre 2015
Codec : Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels : Stereo / 96000 HZ / 24 Bit
Bitrate : 2298 kbps
Duration : 01:09:47
Inclus : Cover, Booklet,  nfo



Source & Preview:



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