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![Download [Classique] Début | Elisabeth Brauss (2017) [FLAC] torrent](/images/download_normal.gif)
Torrent Description
Elisabeth Brauss (19 janvier 1995 à Hanovre) est une pianiste allemande. Elisabeth Brauss, fille du professeur Musikhochschul Martin Brauss, a assisté au Kaiser-Wilhelm- und Ratsgymnasium Hannover. Elle a joué du piano depuis l'âge de quatre ans. À l'âge de 6 ans, elle a été incluse dans la classe de piano par Elena Levit. En 2006, à l'âge de onze ans, elle a participé au symposium "Wunderkinder" lors d'un concert de chambre à l'Université de musique et des arts de la scène de Stuttgart...(...page Wiki en allemand...) C'est apparemment le premier album de la remarquable jeune artiste Elisabeth Brauss. Née et formée à Hambourg, Brauss sera 22 cette année, mais la maturité et la sophistication de ses interprétations réfléchies seraient la fierté de n'importe quel pianiste à deux fois son âge. Dans la dernière partie de son programme varié, l'Étude de couleurs pour deux pianos du compositeur et violoncelliste de Bonn, Michael Denhoff, Brauss est accompagné de Fabian Müller, démontrant un engagement de longue date à la musique de chambre. Peut-être l'aspect le plus impressionnant de cette Sonate Beethoven D majeure est l'immense assurance stylistique de Brauss. L'ouverture Presto est en flèche sans sonder pressée ou précipitée. Les détails sont donnés à leur pleine due, de fermatas a tenu pas une seconde trop longtemps à l'équilibre délicat maintenu dans la plus petite phrase. Chaque geste semble imprégné de sens et le tout motivé par une abondance de joie, avec un soupir de scintillement de temps en temps. La scénique tragique qui se déroule au cours du Largo e mesto a d'autant plus d'impact pour sa contrainte classiquement proportionnée. Brauss prépare et construit le pic climatique du mouvement avec une compétence consommée, prêtant aux cordes finales chuchotées une démission tout à fait insupportablement désolée. Jamais un Minuet n'a été plus bienvenu, et particulièrement celui-ci avec son trio exubérant. Le Rondo exquis semble étonnant dans la réalisation que, le travail acharné accompli, la musique peut maintenant être gratuite. Tout au long de la vitalité rythmique hérissée, des couleurs harmoniques en constante évolution et en constante évolution de la Deuxième Sonate de Prokofiev, Brauss ne perd jamais de vue l'impulsion lyrique fondamentale du compositeur. Elle est également pleinement consciente du sens kinesthésique qui a permis à Prokofiev de composer si efficacement pour la danse. Lorsque Prokofiev veut élever un grand bruit, Brauss se conforme avec joie, de même que, dans le Scherzo, par exemple, elle est capable de générer une impulsion motorisée imparfaite et imparable. Embarquer sur les eaux sombres de l'Andante est certainement mystérieux, mais on sent une boussole toujours à portée de main. La parodie et les couleurs irrégulières sont tissées dans les folies du cirque de la finale, même si elle se déroule sur son parcours folle vers une cadence implacable. En appelant la civilisation Prokofiev de Brauss impliquerait qu'il soit quelque peu dompté, ce qui n'est pas le cas. Mieux dit, c'est Prokofiev sans brutalité. Cette sonate mineure mineuse flatteuse B occasionnellement se heurte au désespoir, échangée toujours par l'éloquence de la rhétorique de Chopin. Le volte-face de Scherzo au trio est un petit miracle de caractérisation. Lorsque le Trio est rappelé à la fin du mouvement, il est soudain reconnaissable comme un signe de la Marche funèbre. La retenue à l'ombre imprègne ce triste voyage, les péages funéraires ont entendu de loin. De ce cortège sombre émane un trio qui, dans son équilibre éthéré, pourrait être un avatar auditif de l'apparition de Marie Taglioni au ballet Opéra de Paris comme premier Sylphide. Le final de Presto évoque une apparition, indifférente à tout ce qui s'est passé, son vol plus ressenti de l'aperçu, jusqu'à ce que sa plongée finale amène la sonate à une conclusion défiant. Il est rare de rencontrer ce degré de maîtrise instrumentale jusqu'à la profondeur musicale et la sensibilité dans un si jeune. Le Beethoven exaltant de Brauss est tellement intégré que chaque mouvement est émotionnellement et spirituellement amplifié par ce qui s'est passé avant. Son interprétation originale et intacte de Chopin est fraîche et une joie d'écouter. Si vous vous trouvez incertain sur l'avenir de l'art du jeu de piano, écouter Elisabeth Brauss pourrait être l'antidote....(...WebSite en anglais...)
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