[Rock Progressif] 23 Comus - First Utterance 1971 FLAC-Xanthul torrent

COMUS
THE FIRST UTTERANCE 
 1971  



CYCLE ROCK PROGRESSIF


COMUS :

Roger Wooton : chant, guitare acoustique
Glen Göring : guitares acoustique & electrique, vocal
Bobbie Watson : chant, percussions
Colin Pearson : violon et alto
Rob Young : flûte, hautbois, bongos
Andy Hellaby : basses, vocal


Titres  : 

                           1. Diana                              
 [04:37]
2. The Herald
 [12:12]
3. Drip Drip
 [10:54]
4. Song to Comus
 [07:30]
5. The bite
 [05:26]
6. Bitten
 [02:15]
7. The prisoner
 [06:14]

  Total minutage : 49:08 


G.Göring, R.Wooton, B.Watson, C.Pearson, A.Hellaby, L.Cooper

UN GROUPE UNIQUE ! 

C'est en 1967 que Roger Wootton et Glenn Goring, tous deux âgés de 17 ans, étudiants au "Ravensbourne College of Art" de Bromley (dans le Kent) se rencontrent et décident de faire de la musique ensemble. Tous deux sont fans de John Renbourn et Bert Jansch (fondateurs de Pentangle) et commencent à jouer dans des clubs folkloriques locaux. Lors d'une visite au club local de Beckenham, le "Arts Lab", ils deviennent amis avec l'organisateur, un certain David Bowie. Ils jouent de plus en plus au "Arts Lab", jetant les bases de ce qui deviendra finalement Comus. Lors d'un séjour à Ravensbourne, ils vont faire la connaissance de Chris Youle qui va devenir leur manager (c'est lui qui va leur suggérer le nom de "Comus"), et du violoniste Colin Pearson. Roger commence à travailler sur certaines des chansons qui allaient figurer plus tard sur "First Utterance". Le bassiste Andy Hellaby est le 1er à rejoindre le groupe (alors trio) suivi dans la foulée de Bobbie Watson, chanteuse et percussionniste de 16 ans. Les musiciens habitent tous ensemble dans une grande maison de Beckenham. Le sixième et dernier membre sera le flûtiste et hautboïste Rob Young, un ami de Colin et Bobbie. La formation était au complet et Bowie, qui devenait un grand fan de leur musique, les laissait jouer dans son club afin qu'ils s'affinent et que Comus s'affirme comme un vrai groupe. Youle gère la promo et les concerts sur les circuits de collèges. Après un formidable concert au prestigieux "Royal Festival Hall" de Londres, il dégote un contrat d'enregistrement avec le label Pye / Dawn, soutenu en cela par David Bowie himself qui venait de connaître son 1er succès avec "Space Oddity (un renfort de poids donc). Comus entre alors en studio et ils enregistrent leur premier album en novembre-Décembre, ce fameux "First Utterance". Le monde va alors découvrir ce groupe à part, unique en son genre et qui est encore aujourd'hui considéré comme le plus grand groupe de Folk-Prog Psyché de tous les temps.



"First Utterance" sort en Février 1971, précédé du 'maxi single' "Diana", les deux pochettes dessinées par Roger (pour le visuel pochette) et Glenn (pour l'intérieur). On qualifie alors cette musique Folk acoustique progressive et psychédélique d'acid-folk démoniaque (les textes parlent de violence, de meurtre et de désordre mental), à l'atmosphère ambiguë, tantôt bucolique, tantôt pesante et dérangeante, aux antipodes d'un Bröselmaschine par exemple. Ce qui est certain c'est que ce groupe ne laisse personne indifférent. Il peut en agacer certains, de par son côté farfelu, cette voix de Roger éraillée, par moment démoniaque, et ces mots qu'il crie parfois comme un hystérique et un dément. Mais Comus captive les autres par ses climats, ses rythmes et les voyages qu'il nous propose. Ce dont on se souvient le plus après écoute, c'est la voix céleste de Bobbie et le jeu de guitare quasiment animalier de Roger que l'on entend dans la pièce maîtresse, le génial "The Herald" (écouter-> c'est ici). Ce morceau d'anthologie est découpé en trois parties. Une première partie mystérieuse, aux arpèges lancinants qui rythment la voix superbe de Bobbie, ensorcelante et sensuelle, le tout accompagné d'une scie musicale du plus bel effet. Une seconde, fabuleuse, en forme de duos de guitares dont les arpèges rapides s'entremêlent dans un tempo effréné, avant de laisser la place au violon qui survient, calme et paisible, suivi de la flûte et de ses volutes aériennes, le hautbois puis la scie qui revient. Le violon lance alors la troisième partie par un rythme saccadé pour lancer le chant de Bobbie et c'est le retour au thème du début. Morceau vraiment fascinant que ce "The Herald" que nous avons écouté en boucle à la sortie de l'album: ce fabuleux morceau est leur traité sonore sur la puissance sage de l'espérance et de la persévérance. C'est lui qui a marqué les esprits à tout jamais, et ce disque est devenu indispensable rien que pour "The Herald". Les deux pièces qui suivent, le Folklorique Drip Drip et "Song to Comus" (au début très "Tullesque") sont absolument délirantes au sens propre du terme: on est ici d'avantage dans la veine de Mike Heron et son Incredible string band, une musique complètement déjantée qui part dans tous les sens et qui nous entraîne de nouveau dans les délires obsessionnels de Wooton qui nous gratifie en passant d'une voix de diablotin satanique (ou de satyre lubrique, c'est selon). Le morceau "Diana" qui ouvre l'album est assez percutant et étonnant dans sa conception (on se demande comment on a pu en tirer un single), avec sa partie de chant crispante et obsessionnelle à la Kurt Weill qui vous emmène dans un tourbillon de folie. "The bite" (écouter-> c'est ici) avec ses parties de flûte enjouées est assez inclassable de par son style tant il part dans tous les sens (on ne peut s'empêcher encore une fois de penser à Mike Heron et ISB). Après "Bitten", un morceau de violon expérimental qui nous rapproche d'un univers à la Bartok et qui, mine de rien, annonce le "Lark's tongue in aspic" du futur Crimson new-look, le disque se termine par "The Prisoner", une pièce plus sage et plus abordable, en apparence seulement, car elle se laisse elle aussi gagner par une frénésie incantatoire et obsessionnelle avant de terminer, sur un rythme soutenu, par un délire en règle mené par les super bongos de Rob. 


Lindsay Cooper, R.Wooton, B.Watson - back: G.Göring, A.Hellaby, C.Pearson

On ne sait par quel concours de circonstances, mais l'album ne parvient pas à percer commercialement (ce qui se comprend un peu soit dit en passant). Malgré le peu d'intérêt que le disque suscite, Comus continue de tourner en Angleterre et en Europe, mais l'élan du groupe commence à diminuer et Rob Young sera le premier à quitter le navire en Juillet 1971, remplacé de suite par la talentueuse flûtiste, hautboïste et joueuse de basson Lindsay Cooper (qui venait du groupe expérimental Henri Cow): c'est dans cette formation qu'ils débarquèrent un jour à Belfort et que j'eu la chance de les voir en 1972 (le manager de Ange les ayant fait venir, une personne grâce à laquelle j'ai pu rencontrer les musiciens du groupe). Malgré l'arrivée de Cooper, le groupe se sépare en 1972. Il se reformera pourtant en 1974 pour un second opus, "To Keep From Crying", un album nettement moins intéressant que "First Utterance". Au cours de ces décennies, certains pays vont rééditer en cd cet album légendaire, en 1995 pour l'Angleterre, suivi de l'Italie et du Japon, le point culminant arrivant en 2005 pour la sortie d'un double cd réunissant les 2 albums avec le maxi et quelques inédits. Devant cet engouement et pour célébrer tout ça, Chris Youle réussit à réunir les membres du groupe pour un moment de grande émotion (certains ne s'étaient pas vus depuis plus de 30 ans). Grâce à Internet, la croissance des sites et des forums spécialisés vont booster la côte de popularité de ce groupe "maudit", à l'énergie communicatrice et venimeuse, relayé en cela par certains grands musiciens actuels, tel le chanteur suédois Mikael Åkerfeldt du super groupe Opeth qui n'hésite pas lors de ses concerts, à faire des dédicaces à Comus (ce groupe l'avait obsédé durant des années). C'est ainsi qu'au printemps 2007, Glenn Goring reçoit un courriel du grand ami et promoteur de concert de Mikael Åkerfeldt, Stefan Dimle, un autre fan dévoué de Comus en Suède, lui proposant d'organiser une tournée du groupe avec la formation du début. Voila Comus reformé,  de retour sur le circuit, et qui va vivre un vrai conte de fées. Toujours sans Rob Young mais avec tous les autres, c'est le mari de Bobbie, Jon Seagroatt, joueur de flûte et de saxophone, qui prend le relais pour cette tournée (leur concert de 2008 au Festival de Melloboat va même sortir en DVD). Et le miracle pour les fans survient en 2012: Comus entre en studio pour enregistrer un nouvel album ! Même si ce ne sont que 3 nouveaux morceaux les fans sont comblés. Mais ce qui va les faire frissonner (comme ont frissonné les propres membres de Comus lorsqu'ils ont écouté cette bande) c'est cette pièce monumentale de 15 minutes qui a été ajoutée aux trois autres morceaux: une pièce enregistrée sur magnétophone lors d'un concert en 1972, "The Malgaard suite", une pièce sonnant comme un Prokofiev diabolique, un morceau qu'ils n'avaient pas eu le temps d'enregistrer à l'époque. C'est donc avec ces 4 titres que sortira "Out of the coma", 41 ans après "First Utterance", avec une pochette de nouveau dessinée par Roger. Belle histoire que celle de Comus, ce groupe maudit réhabilité 40 ans après. Justice est enfin faite.  (Xanthul)




Fichier audio : FLAC / 16 Bit / 44100Hz
Taille : 291 Mo
Durée : 49:08
Genre : Folk-Rock Progressif 
Label : Pye/Dawn Records
Année : février 1971


BONNE ECOUTE A TOUS

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