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![Download [Classique] Air - The Bach Album | Anne Akiko Meyers (2012) [FLAC] torrent](/images/download_normal.gif)
Torrent Description
Anne Akiko Meyers (née le 15 mai 1970, à San Diego, en Californie) est une violoniste américaine. Fille d'un citoyen américain et d'une mère d'origine japonaise, elle a commencé à étudier le violon à 4 ans. Élevée en Californie du Sud, elle a étudié avec Shirley Helmick, puis avec Alice et Eleonore Schoenfeld (en) à la Colburn School (en) of Performing Arts à Los Angeles. Elle a ensuite étudié avec Josef Gingold à l'Université de l'Indiana et Dorothy DeLay, Felix Galimir (en) et Masao Kawasaki à la Juilliard School à New York. Ayant obtenu son diplôme à l'âge de 20 ans à la Juilliard School, elle a commencé des tournées internationales et des enregistrements....(...page Wiki...) Anne Akiko Meyers, la femme aux deux Stradivarius La violoniste américaine Anne Akiko Meyers n'aime pas faire les choses comme tout le monde. Pour son nouveau disque, Air - The Bach Album, elle a décidé de jouer en duo... avec elle-même. Sur ses deux Stradivarius. Rares sont les musiciens qui peuvent se vanter d'avoir deux instruments du célèbre facteur italien. Mme Akiko Meyers a fait l'acquisition en octobre 2010 du Napoléon-Molitor pour la somme de 3,6 millions, établissant alors un record qui a été battu depuis par la vente du Lady Blunt, adjugé l'an dernier pour 9,8 millions. Elle possédait déjà le Royal Espagnol de 1697 depuis plusieurs années. Elle a décidé d'enregistrer le Concerto pour deux violons en ré mineur de Bach en jouant les deux parties. «Depuis que j'ai acheté le Molitor, tout le monde me demandait quelle était la différence avec le Royal Espagnol sur lequel je joue depuis six ans, dit la musicienne. Je me suis dit que la meilleure façon de montrer ces différences serait d'enregistrer les deux parties de ce concerto afin que les gens puissent en juger par eux-mêmes.» Avant elle, le légendaire Jascha Heifetz, notamment, avait enregistré ce concerto pour deux violons en jouant les deux parties, mais il l'avait fait sur le même instrument, un Guarnerius del Gesù. Heifetz possédait lui-même trois violons d'Antonio Stradivari en plus du Guarnerius. «Sur cet enregistrement d'Heifetz, les deux parties sonnent exactement pareil, dit la violoniste. Sur mon disque, je voulais que les deux parties sonnent différemment. Le Molitor a une sonorité extraordinaire dans l'aigu, ce qui convenait parfaitement pour jouer le premier violon. Le Royal a une couleur plus sombre qui est mise en valeur dans la partie du second. J'ai enregistré les deux parties dans des villes différentes. D'abord, j'ai enregistré le premier violon à Londres avec l'English Chamber Orchestra et c'était étrange de ne pas entendre le deuxième. Puis je me suis rendue en studio à New York pour enregistrer la seconde partie en écoutant la première dans mon casque d'écoute. En entendant enfin les deux en même temps, j'ai été émerveillée par leurs sonorités contrastantes.» L'accueil du public a été au-delà de ses espérances puisque son disque a été parmi les plus populaires sur le site américain d'Amazon depuis sa sortie, en plus d'être en tête du palmarès classique Billboard à sa sortie aux États-Unis. Aussi mère de deux enfants, dont la plus jeune est née il y a à peine deux mois, la violoniste mène une belle carrière internationale. Elle a joué avec plusieurs grands orchestres du monde et s'est produite, entre autres, à Carnegie Hall et au Concertgebouw d'Amsterdam. Enfant prodige, elle s'est produite en public pour la première fois avec un orchestre à l'âge de 7 ans. À 12 ans, elle faisait ses débuts avec le Los Angeles Philharmonic sous la direction de Zubin Mehta. Sa discographie compte plus de 20 titres. Friande d'activités grand public, elle n'a pas hésité à jouer l'hymne national américain devant 42 000 spectateurs à l'occasion d'un match de baseball. Un côté accessible qui contribue certainement à la popularité de ce dernier album. La démarche musicale d'Anne Akiko Meyers n'en est pas une aux grandes prétentions musicologiques. «Aujourd'hui, chaque musicien tente de faire des enregistrements avec une certaine démarche historique, mais on reste des personnes modernes, dit-elle. À mon avis, il y a une limite à ce que vous pouvez faire pour que cela sonne authentique. J'ai étudié le vibrato, les articulations, les coups d'archet du temps de Bach. Mais en fait, nous n'avons aucune idée de la façon dont la musique sonnait réellement à cette époque. Pour moi, jouer Bach est déjà, en soi, un retour aux sources pour chaque musicien.»....(...source...)
Il pourrait sembler peu profond de se plaindre du titrage et de l'emballage d'un disque, mais la commercialisation de celui-ci est tellement ouverte que de faire un mauvais service à un superbe violoniste. Il y a aussi des problèmes musicaux plus larges: le disque est centré autour du double Concerto avec Anne Akiko Meyers jouant l'un de ses deux violons Stradivari pour chaque partie, la seconde surpassant la première. C'est une idée intéressante mais ne fonctionne pas vraiment ici (dans le cas, par exemple, cela a fonctionné pour le Spem de King's Singers dans alium - Signum, 4/06), notamment parce que l'excellent jeu dans les deux concertos solo ne fonctionne pas Vous avez les violons qu'ils utilisent spécifiés dans les brochures de base. Il est étonnamment difficile de dire quel est, après le contraste marqué dans le Double, qui ne sert qu'à illustrer combien il s'agit de l'expérience et de la faible influence du génie des dialogues musicaux de Bach. Il est vrai que le Royal Spanner Strad, qui prend la partie inférieure dans le Double, a un ton plus large et plus sombre que l'ex-Molitor doré mais je n'ai pas entendu de portamento ou de vibrato comme ça sur un disque de Bach solo depuis David Oistrakh . Le mouvement lent est une conversation romantique et intime qui, bien que le dialogue le plus intime qu'on puisse avoir soit avec soi-même, il est impossible d'ignorer le manque de réciprocité dans le contrepoint entre les parties solo, sans parler d'une tentativité dans l'orchestre jouer, où il est difficile d'imaginer ce que l'enregistrement avec une seule partie de violon doit avoir fait à leur musicalité d'entreprise....(...source en anglais...) «Vraiment cool et différent», «une double facture Stradivarius», sont les propres descriptions de Meyers sur l'enregistrement des deux parties solo du concerto «double» de Bach, mais sur deux instruments contrastés, un brillant étincelant, l'autre nettement plus sombre. Ces deux violons Stradivarius révèlent clairement le tissage contrapuntique des lignes de Bach, et la technique de Meyers se révèle sur le défi d'enregistrer la partie supplémentaire seule dans un studio tout en écoutant l'enregistrement initial par un casque. Meyers et Steven Mercurio interprètent les concertos comme une compétition excitante - un «concitato» agité - plutôt qu'un accord «concerté». Le soliste domine, tandis que l'Orchestre de chambre anglais est trop discret, manquant d'opportunités pour montrer la caractéristique particulière qui distingue Bach de ses contemporains: imagination et artisanat sans fin cachant des fragments de motifs dans l'accompagnement d'orchestre; la figure à trois notes qui saturera l'ouverture du Concerto en E, BWV 1042 est tout à fait médiocre. Les Concertos individuels reviennent à la vie dans leurs finales, où Bach abandonne de telles subtilités. Meyers joue trois mouvements d'écoute facile avec une grande passion. Les détails du premier plan masquent la portée mélodique globale du 'Air' de la troisième Suite Orchestral, bien que le ton de Meyers soit très séduisant. Le glorieux mouvement lent du Concerto sur le clavecin BWV 1056 est également magnifiquement joué (mais en incluant les trois "lead-in" de Bach à son dernier mouvement, ce Largo s'inscrit dans la mauvaise clé). Et mes préjugés étaient presque balayés par le son saccharine d'un clavecin lointain et des cordes chuchotantes accompagnant l'ingénieuse Ave Maria de Gounod.....(...source en anglais...)
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