[Classique] Phénoménal Vengerov ! | Concertos & pièces virtuoses (2011) [FLAC] torrent

Phénoménal Vengerov ! | Concertos & pièces virtuoses

2011 (3 CDs)

Maxim Vengerov a commencé le violon à l’âge où ses petits camarades faisaient leurs premières boules de neige à Novossibirsk (Sibérie), où il est né le 20 août 1974. Il a enfilé, dès son premier concert à 5 ans, avec la même aisance fiévreuse gammes, doubles cordes, prix internationaux et une carrière propulsée d’emblée au plus haut niveau. Avec un archet « de psychopathe », comme diraient les élèves du Conservatoire de Paris.
A 20 ans, le Russo-Israélien, pourtant talonné par son compatriote Vadim Repin ou l’Américain Gil Shaham, semble indéboulonnable. Et puis, c’est l’irrésistible montée trop près du soleil. Le style se relâche, le violoniste devient brouillon. Les années 2000 seront mauvaises conseillères. Vengerov s’essaye piètrement au violon baroque, puis à la direction d’orchestre. On se souvient d’un concert calamiteux en 2002 à Paris au Théâtre du Châtelet, où Vengerov l’omnipotent tient le violon, l’alto (dans la Symphonie concertante, de Mozart, dont il fait une anthologie des mauvais goûts réunis), et surtout la baguette, matador histrionique cumulant les pitreries d’un chef d’orchestre de caricature.
Tout le monde attend désormais le crash. Il arrive en 2007. Le musicien démiurge a-t-il voulu en finir avec ce violon dont il casse régulièrement les cordes en concert, fait éclater les crins de l’archet ? Vengerov s’est mis à la musculation. Il se fait une lésion à l’épaule et perd le contrôle de sa main droite. Fini l’archet. Il sera donc chef d’orchestre comme dans son rêve d’enfant, annonce-t-il, le 30 octobre 2009. Les médecins mettront de longs mois à identifier le problème : il est opéré en 2010. Quatre ans ont donc passé lorsqu’il revient, archet en main, au Palais des beaux-arts de Bruxelles le 2 mai 2011.
Le musicien a mûri : la peur de perdre ce qui avait jusqu’alors conduit sa vie. Il a dû réapprendre à jouer, réapprendre à aimer, trouver d’autres voies, d’autres visions. Le résultat est stupéfiant. Ce 5 avril, nous avons entendu un très grand violoniste doublé d’un très grand musicien....(...source...)

A 36 ans, Maxim Vengerov a déjà derrière lui une carrière impressionnante, qui l’a installé parmi l’élite des violonistes. Depuis son apparition en Europe occidentale, cet enfant sibérien prodige qui à 8 ans pouvait jouer Les Caprices de Paganini et à 9 le Concerto pour violon de Mendelssohn a imposé son art jubilatoire, sa flamme communicative et son sens du brio. Ce coffret de 3CD reprend son parcours, du Concerto de Beethoven et de la Symphonie espagnole de Lalo aux pièces de Kreisler et aux Danses hongroises de Brahms, en passant par la très virtuose et démonstrative Ronde des lutins de Bazzini qu’il a si souvent jouée en bis..(page commerciale)

Tout d'abord, permettez-moi de dire que ce nouveau Concerto pour violon de Beethoven, sans aucun doute, suscitera des controverses: il se présente comme l'opposé opposé à la version classique et revigorante de Heifetz (sans oublier les représentations dramatiques «authentiques» du millésime récent). Maxim Vengerov et Mstislav Rostropovich proposent une lecture à grande échelle et à grand cœur qui dépasse même le célèbre enregistrement Perlman / Giulini en termes de grand balayage et de larges tempos. En effet, à 27 minutes, le premier mouvement de Rostropovitch est probablement le plus long sur le disque. Néanmoins, l'écoute axée sur le patient révèle une intensité de la musique qui déconne le passage du temps.
Vengerov n'est certainement pas dérangé par la délibération de son collaborateur, en l'associant à lui-même (toutes les notes reçoivent une valeur totale) et fournissent un ton délicieux et corsé tout au long. Même à ces temps généreux, le libellé emphatique de Vengerov souligne les qualités héroïques et lyriques de la musique, en alternant les traits audacieux avec des touches tendre comme Beethoven l'exige. La mélodie principale arpégée coule avec une douceur stoïque, une qualité qui imprègne une grande partie du mouvement lent. Pourtant, Vengerov rassemble l'énergie masculine nécessaire pour la finale, et surtout pour ses deux cadmés auto-composés, brillants et élégants. Un peu éphémère évalue les deux Romances, bien que Vengerov et Rostropovich conservent la même gravité du but ici.
La Symphonie de Londres joue magnifiquement, révélant une richesse de détails intérieurs sous la direction déterminée de Rostropovitch, et EMI fournit encore une autre de ses excellentes productions d'Abbey Road. Mais pour les collectionneurs, la vraie préoccupation est de savoir si ce sera l'enregistrement du Concerto pour violon de Beethoven auquel ils se tournent pour l'écoute générale. La réponse n'est pas probable, mais ceux qui sont ouverts à une expérience très peu orthodoxe avec ce chef-d'œuvre trouveront cet enregistrement intriguant, sinon fascinant.....(...source...)

Ce disque bien rempli contient des performances extrêmement distinguées des trois œuvres, en particulier le Lalo, une pièce qui résiste à la simplicité, mais ici charme tout comme le compositeur voulait. Le secret réside dans la capacité de Maxim Vengerov à assumer une sensibilité entièrement gauloise et à traiter la musique avec la légèreté nécessaire du toucher. Le deuxième mouvement (Scherzando) coule comme une brise de printemps fraîche, et ni Vengerov ni le chef d'orchestre Antonio Pappano ne souffrent trop du mouvement d'ouverture ou de l'Andante, ce qui est tout à fait bon. Lalo semble penser que ici et ailleurs (le premier mouvement de son Concerto pour violoncelle, par exemple), le drame de la forme sonate se compose de mélodies de quatre carrés au rythme modéré ponctuées par de lourds battements orchestrales, mais Vengerov ne semble jamais entouré par la régularité rythmique. En ce qui concerne la finale de Winnsome, c'est une interprétation aussi fine que n'importe laquelle, ce qui revient essentiellement pour l'ensemble.
La concurrence actuelle est un peu plus difficile dans les deux autres œuvres. En particulier, je déteste me séparer de Perlman / Martinon (également sur EMI) dans le Ravel, ou le même soliste avec Barenboim (DG, également avec le Lalo) dans le concerto, mais Vengerov plus que le sien. Encore une fois, sa fabuleuse technique accorde d'énormes dividendes à la fois dans la grande section non accompagnée à l'ouverture du Ravel et dans la longue finale des Saint-Saëns, qui ne se bercent jamais ou ne dégénèrent en une simple rotation de notes. Vengerov jouit également d'un enregistrement plus fin dans les deux œuvres que Perlman, mais même ici, j'aurais peut-être apprécié une plus grande présence de l'orchestre. Certes, Vengerov peut répondre à tout ce que ces trois compositeurs lui lancent en termes d'équilibre contre l'ensemble sans avoir besoin de l'aide des ingénieurs, bien qu'il ne soit pas trop proche de ce que Perlman est habituellement. En somme, un disque formidable dans presque tous les sens......(...source...)

Chaque sélection a été organisée pour Virtuosi (un ensemble composé de 11 violons) par son chef, Mikhail Parhamovsky. Le pianiste Vag Papian se joint à toutes les œuvres, créant un intéressant hybride de duo de violon / piano et d'orchestre de chambre, un arrangement qui fonctionne particulièrement bien dans l'Estrellita à sang chaud de Manuel Ponce, la tranquille Ave Maria de Schubert et la danse Sabre de Khachaturian. Aussi efficace que soit le Ronde des Lutins d'Antonio Bazzini, qui ressemble à l'un des Concerti Grossi nerveux de Schnittke et à un rendu magnifiquement homespun de Humoresque No. 7 de Dvorák. L'intérêt particulier est le Souvenir d'un à trois mouvements rarement entendu Tchaikovsky. lieu cher. L'une des œuvres plus restreintes du compositeur, mais présente de beaux morceaux, en particulier la Méditation mélancolique (qui a également été enregistrée par Stern et Rostropovich dans sa version orchestrale).
Vengerov continue sa réputation bien méritée pour la magie des violons alors qu'il déclenche des feux d'artifice dans les pièces plus festives et volatiles (Perpetuum Mobile de Novácek, Csárdás de Monti) et affiche un lyrisme chaleureux et luxuriant pour les objets plus doux, tels que Vocalise de Rachmaninov, joué comme un duo au début du programme. L'enregistrement en direct a été réalisé dans Musikvereinsaal de Vienne, un lieu qui est considérablement plus réverbérante que ce qui était probablement nécessaire pour un tel petit ensemble. Mais, compte tenu de la popularité de Vengerov, un espace plus petit, cependant adapté à l'enregistrement, n'aurait pas accueilli une foule si importante. Cette collection offre un attrait pour les spécialistes et les novices classiques, et surtout pour les amateurs de violon fin.......(...source...)

CD1

Ludwig Van Beethoven 1770-1927
Concerto pour Violin and Orchestra en re majeur Op.61
01. I Allegro ma non troppo 27:18
02. II Larghetto 09:28
03. III Rondo. Allegro 10:02 (cadences 1 & 3: Maxim Vengerov)
04. Romance ?1 en sol majeur Op.40 - Romance No.1 08:28
05. Romance ?2 en fa majeurr Op.50 10:06
Maxim Vengerov Violin, London Symphony Orchestra / Mstislav Rostropovich

Fritz Kreisler 1875-1962
06. Liebesleid 03:27
07. Liebesfreud 03:18
Maxim Vengerov Violin, Ian Brown Piano

CD2

Edouard Lalo 1823-1892
Symphonie espagnole en re mineur Op.21
01. I Allegro non troppo 08:01
02. II Scherzando: Allegro molto 04:16
03. III Intermezzo: Allegretto non troppo 06:09
04. IV Andante 07:41
05. V Rondo: Allegro - Poco piu lento - Tempo I 08:28

Camille Saint-Sa?ns 1835-1921
Concerto pour Violin ?3 en si mineur Op.61
06. I Allegro non troppo 08:58
07. II Andantino quasi allegretto 08:53
08. III Molto moderato - Allegro non troppo 11:38

Maurice Ravel 1875-1937
09. Tzigane Rhapsodie de Concert 09:47
Maxim Vengerov Violin, Philharmonia Orchestra / Antonio Pappano

Henryk Wieniawski 1835-1880
10. Scherzo-Tarentelle Op. 16 ( - ) 04:54
Maxim Vengerov Violin, Ian Brown Piano

CD3

Sergei Rachmaninov 1873-1943
01. Vocalise Op.34 ?14 06:17

Manuel Ponce 1882-1948
02. Estrellita 03:41, transcriptions originsles Jascha Heifetz

Johannes Brahms 1833-1897
03. Danse Hongroise ?7 en La majeur 02:17
04. Danse Hongroise ?1 en sol mineur 03:32
05. Danse Hongroise ?5 en sol mineur 02:38, transcriptions originales Joseph Joachim

Ottokar Novacek 1866-1900
06. Perpetuum Mobile Op.5 ?4 02:53

Antonin Dvorak 1841-1904
07. Humoreske en sol bemol majeur Op.101 ?7 - (Maxim Vengerov Violin - Vag Papian Piano) 03:24

Piotr Illitch Tchaikovski 1840-1893
Souvenir d'un lieu cher (Trois Piecec pour violin et piano) Op.42
08. I Méditation 10:02
09. III Mélodie 03:45
10. II Scherzo 04:24

Franz Schubert 1797-1828
11. Ave Maria D. 839 05:51, transcriptions originsles August Wilhelmj

Antonio Bazzini 1818-197
12. La Ronde des Lutins (Scherzo fantastique) Op.25 05:29

Aram Khatchaturian 1903-1978
13. - La danse du sabre (de' Gayaneh) 02:26

Jules Massenet 1842-1912
14. Méditation de Thaïs 06:06, transcriptions originales M.P. Marsick

Vittorio Monti 1868-1922
15. Csardas ( - ) 06:09, Tous arrangements pour Vengerov & Virtuosi par Mikhail Parhamovsky
Maxim Vengerov Violin, Mikhail Parhamovsky (premier Violin) - Anna Dashevsky, Rita Bobrovich, Eva Iframov, Zinaida Rodigen, Lucia Novovevsky, Aline Janovitsky, Yevgeni Cheskis, Ilya Chichkovich, Yevgeni Voskoboinikov, Alexander Gourvich (Violin), Vag Papian Piano

Label : Warner Classics
Parution : 2 mai 2011
Codec : Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels : Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 658 kbps
Duration : 01:11:40 + 01:18:01 + 01:07:56
Inclus : Covers, Booklet, logs, nfo

Preview:


--------------------------------------------------------



--------------------------------------------------------