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Yonathan Avishai
jazz&people JPCD816008
17 November 2016

Fondant les inspirations de Cuba, de La Nouvelle-Orléans, du Harlem de Duke Ellington et de l’Afrique au creuset du jazz, au mouvement du swing et à sa propre poésie, le pianiste franco-israélien présente un second chapitre de son projet « Modern Times » avec un groupe élargi aux dimensions d’un quintet, avec clarinette, saxophone alto et percussions… voici « The Parade » !
Track listing

    Le Nouveau Monde 1’59
    Poem for Ornette Coleman 1’40
    L’Arbre et l’Ecureuil 4’01
    Once Upon a Time 4’49
    Zelda 4’28
    Que tal? 1’10
    Simgik 5’55
    Django (John Lewis) 5’00
    Death of a River 6’16
    Sandrine’s Garden 3’58
    Picnic 2’17
    The Battle 7’19
    Diminuendo 4’50
    The Parade 6’24

    Toutes les compositions de Yonathan Avishai, sauf plage n° 8 (John Lewis).
    Enregistré, mixé et masterisé par Philippe Teissier du Cros.

Yonathan Avishai (p), César Poirier (as, cl), Yoni Zelnik (b), Donald Kontomanou (dm), Inor Sotolongo (perc.)

    cover image
    digital booklet

    01:03:21Total time

    Number of CDs: 1
    Number of tracks: 14

© 2016 jazz&people
Yonathan Avishai Modern Times "The Parade"
par Yonathan Avishai Modern Times

Fondant les inspirations de Cuba, de La Nouvelle-Orléans, du Harlem de Duke Ellington et de l'Afrique au creuset du jazz, au mouvement du swing et à sa propre poésie, le pianiste franco-israélien, nommé "Révélation" aux Victoires du jazz 2015, présente enfin le second chapitre de son projet "Modern Times". Avec un groupe élargi pour l'occasion aux dimensions d'un quintet avec clarinette, saxophone alto et percussions... voici "The Parade" !
crédits
paru le 18 novembre 2016

César Poirier: clarinette, saxophone alto
Yonathan Avishai: piano, percussions
Yoni Zelnik: contrebasse
Donald Kontomanou: batterie
Inor Sotolongo: percussions

« The Parade », recueil de jazz intemporel subtilement ancré dans son époque. — "CHOC" Jazz Magazine
Yonathan Avishai ne ressemble à aucun autre pianiste de sa génération. — "Indispensable" Jazz News
"Yonathan possède (…) une maîtrise inflexible de la pulsation et un sens inné du blues le plus tellurique, du swing le plus incisif." — Télérama
catégories
catégories : cuban israel jazz ornette coleman jazz john lewis percussions piano swing yonathan avishai Paris

1.Le Nouveau Monde 01:59
2.Poem for Ornette Coleman 01:40
3.L'Arbre et l'Ecureuil 04:01
4.Once Upon a Time 04:48
5.Zelda 07:37
6.Que tal? 01:10
7.Simgik 05:54
8.Django 04:59
9.Death of a River 06:16
10.Sandrine's Garden 03:57
11.Picnic 02:21
12.The Battle 07:18
13.Diminuendo 04:50
14.The Parade 06:24

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Yonathan Avishai Modern Times
The Parade

Distribution / Label : Jazz&people / Harmonia Mundi

J’avais beaucoup aimé le premier Modern Times de Yonathan Avishai, pour son swing étonnant, son invention, et la perfection de l’entente entre lui-même, Yoni Zelnik et Donald Kontomanou.
Cette fois, pour The Parade, Modern Times devenant le nom du groupe, il a obtenu le concours de César Poirier (as, cl) et Inor Sotolongo (percussions). Cela donne à l’ensemble, et à la musique, une dimension mélodique et surtout rythmique un peu différente, marquée de latinité et d’emballements festifs. Cela reste un beau travail, mais je ne suis pas « embarqué » comme je l’avais été par le premier CD. A suivre donc.

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Yonathan Avishai, The Parade (Jazz and People)

Partir vers le Nouveau Monde sur un tempo de parade, quoi de plus vivifiant ? Et le quitter sur une parade qui n’est pas sans faire remonter le souvenir d’Horace Silver, ce n’est pas mal non plus !

Sur le second chapitre de son projet « Modern Times », le pianiste Yonathan Avishai, né en Israël mais résidant en France depuis plus d’une quinzaine d’années, fait évoluer sa formation du trio au quintet en intégrant le clarinettiste/ sax alto César Poirier et le percussionniste cubain Inor Sotolongo, deux pointures que je découvre avec plaisir. Est-ce la présence des claves et autres petites percussionsde ce dernier en lien fraternel avec le drumming africain de Donald Kontoumanou qui expliquent les touches de habanera, de danzon et les couleurs latines qui traversent tout le disque ? Unepremière écoute s’émerveille des polyrythmies et de la circularité tourbillonnante ( « Simgik ») alors qu’une seconde écoute, sans doute plus attentive, se laisse porter par la sculpture des silences, un halo poétique méditatif ( « Diminuendo », «L’arbre et l’écureuil » qui sonne comme une comptine) et les accents jazz clairement revendiqués ( «Poem For Ornette Coleman », «Once Upon A Time », la superbe version très personnelle de « Django », la fameuse composition du pianiste John Lewis).

Yonathan Avishai n’est pas musicothérapeute pour rien : sa musique est une drogue douce pour faire danser le corps et calmer les esprits. Elle pousse au partage et aux réjouissances collectives et semble résonner comme un voyage dans le temps et dans l’espace, des Caraïbes à Harlem. En bref, c’est un joli disque à mettre entre toutes les oreilles et à poser sur sa platine pour recouvrer le désir de ciel bleu dès que la nostalgie pointe son nez dans les temps de grisaille. C’est une lecture actuelle de la Great Black Music des origines qui n’oublie pas un swing incisif pimenté aux traditions des parades de Mardi Gras néo-orléanaises ou des « descargas » cubaines.

Sous le tapis idéal tressé par la section rythmique, autant par sa sonorité et son phrasé fluide et souple, César Poirier se glisse avec une musicalité enchanteresse dans les pas des meilleurs clarinettistes cubains (Paquito d’Rivera en exemple), Martiniquais/ Guadeloupéens (Ernest Léardée) ou brésiliens (Severino Araujo, Abel Ferreira , Paulo Moura).

Du quartet Third World Love qu’il avait fondé avec le trompettiste Avishai Cohen, le contrebassiste Omer Avital et le batteur Daniel Freedman, Yonathan Avishai retient cette faculté de se faufiler sans heurts entre tradition et modernité, en développant des mélodies insinuantes en un jeu économe, sobre, subtil. Se glisser sous la bannière de John Lewis est un gage du choix de l’épure chantante qui ne se refuse pas une certaine déstructuration du temps qui peut voisiner aux confins de la free music.

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