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![Download Beethoven | Alice Sara Ott (2011) [FLAC] torrent](/images/download_normal.gif)
Torrent Description
Alice Sara Ott née à Munich le 1er août 1988 est une pianiste classique nippo-allemande. Sa mère est japonaise et a étudié le piano à Tokyo. À 12 ans, elle intègre le Mozarteum de Salzbourg et suit l'enseignement de Karl-Heinz Kämmerling tout en poursuivant sa scolarité à Munich. Alice Sara Ott a remporté de nombreux prix, dont le premier prix au Pianello Val Tidone Competition en 2004...(...page Wiki...) Pour son premier album Beethoven, la jeune et très talentueuse pianiste Alice Sara Ott (23 ans) sélectionne les deux grandes Sonates en ut majeur de Beetoven, profitant des ressources expressives et de l’exigence technique redoutable pour jouer des contrastes et colorer la trépidation rythmique des oeuvres par une intériorité remarquablement articulée. Sous ses airs de jeune lolita enchantée, la pianiste germano-japonaise affirme dans ce programme réfléchi et étonnamment profond, une étape majeur dans son parcours. Qu’il s’agisse de la Sonate N°3 opus 2 N°3 qui ouvre le programme, ou la “centrale” Sonate Waldstein (n°21 opus 53), le feu à la fois juvénile et magnifiquement structuré de l’interprète démontre depuis son précédent album Chopin, une maturité somptueuse qui tout en soignant la sonorité comme la courbe musicale et dramatique des oeuvres, maîtrise la suggestion et le finesse d’un toucher précis et délicat. C’est un Beethoven tumultueux, brillant, surtout humain et intime que son toucher nuancé convoque irrésistiblement. Dédiée à Haydn, la Sonate n°3 introductive affirme et la puissante pensée d’un Beethoven de 25 ans et le jeu tout en finesse démonstrative et méditative d’Alice Sara Ott: sa sensibilité s’exprime librement dans le superbe adagio, plongée en eau souterraine dont le tissu crépusculaire contraste étonnamment avec la fougue des autres mouvements; d’un bout à l’autre, l’interprétation frappe par sa cohérence et sa fluidité atteignant une formulation logique, souple, naturelle. Au coeur de cet album décisif dans la maturation de l’interprète, la Waldstein sait ici renouer avec ses racines profondes, graves voire déterminantes qui la rapprochent du testament d’Heiligenstadt, écrit en octobre 1802, un avant la Sonate: très inspirée, Alice Sara Ott en souligne comme des teintes filigranées, la tentation du suicide, les visions et éclairs de conscience aux révélations fracassantes; Beethoven frappé par les progrès de sa surdité songe à la mort, se désespère de ne jamais connaître paix et reconnaissance. L’Allegro con brio s’écarte des sentiers remâchés: il en sort différent, plus trouble, plus grave, d’une pensée violente et désespérée à la fois. Le très fugace adagio molto traverse des mondes sereins et flottants où la nuit s’épaissit… Puis, c’est comme une course viscérale… cette fois vers la lumière, dès la première note du 3ème mouvement (Rondo): instant suspendu et plein d’une énergie retrouvée que la pianiste sait dévoiler avec une finesse superlative. Ce regain de forces, confirmant la retour de Beethoven à la vie et surtout à l’art, se confirme encore dans le choix des morceaux complémentaires aux deux Sonates; Alice Sara Ott joue en bonus l’Andante favori (initialement placé par le compositeur comme le second mouvement de la Waldstein et finalement écarté; choix pertinent au regard de son souffle démesuré comparé aux deux autres mouvements). La très grande sensibilité de la pianiste éclaire le parcours du jeune Beethoven, depuis la vitalité ardente de l’Opus 2 à la prise de conscience et la gravité nouvelle de la Waldstein: en 8 ans seulement, tout un monde sonore bascule vers une intériorité inédite. Superbe programme....(...source...) Alice Sara Ott s'excuse presque de documenter sa rencontre avec Beethoven au début de sa carrière. En effet, elle n'avait que 22 ans au moment de cet enregistrement, bien que, comme elle continue dans les notes de couverture de ce CD, elle étudiait et travaillait sur les deux sonates en do majeur que l'on retrouve ici depuis une dizaine d'années. En tout cas, le résultat n'est pas une excuse pour elle et ses débuts sur disque de Beethoven constituent un ajout bienvenu au catalogue débutant de ce jeune pianiste remarquable. Des disques précédents ainsi que plusieurs concerts auxquels j'ai assisté l'année dernière ont révélé Alice Sara Ott comme une artiste particulièrement perspicace, armée non seulement d'une technique enviable mais surtout d'un sens aigu du style et d'une approche directe, dépourvue d'excès et d'éclat. Dans l'op. De Beethoven 2 # 3 Sonate, l'enthousiasme juvénile est toujours tenu en échec par beaucoup de cool. Ott ne force jamais le problème. Il y a beaucoup de motivation pour faire avancer l'Allegro con brio, mais heureusement, aucune trace de cette agitation imaginaire ou de cette angoisse que certains veulent déjà infliger au début de Beethoven. Au lieu de cela, on admire le toucher léger, les textures lumineuses, la clarté structurelle et, de peur qu'on n'oublie, la pure joie de jouer. Si vous pensez que les premières sonates de Beethoven devraient être tout au sujet de Stürm und Drang, ou une préfiguration visionnaire de ses œuvres plus tard, alors vous n'aurez sans doute pas aimé l'interprétation d'Ott. Mais si vous préférez que Beethoven reconnaisse, avec un clin d'œil, sa dette à Haydn (qui était après tout le dédicataire de cette sonate en ut majeur), alors vous trouverez beaucoup à apprécier ici. Dans les mains d'Ott, l'adagio sonne magnifiquement atmosphérique, délicat, mais aussi joué avec un beau flux et sans la persistance inutile qui essaie de déterrer ce qui n'est pas là. Le scherzo est vivant et coloré sans aucun signe d'agressivité. Elle trouve beaucoup d'exubérance dans la finale Allegro assai même avec les contrastes dynamiques sous-exposés. Ce lien fort avec la période classique caractérise encore la performance de la Sonate "Waldstein" d'Ott, bien que l'intention de ce travail était évidemment différente de celle du précédent majeur, écrite huit ans plus tôt. Encore une fois, on admire le rythme naturel, la précision du toucher, la superposition des voix et le refus de trop insister sur les contrastes. Bien qu'Ott soit pleinement conscient du drame inhérent à cette sonate, reflétant l'état d'esprit de Beethoven assombri par sa perte progressive d'audition, la perturbation exprimée dans l'Allegro con brio ne cède jamais à la brusquerie ou à la brutalité. L'Adagio molto est au contraire un moment de sérénité plutôt que de mystère, tandis que le Rondo est avant tout une quête naturelle de la luminosité, avec la sonorité liquide de Beethoven maniée avec autant d'imagination que de panache. Des qualités similaires peuvent être entendues dans le "Andante favori" en fa majeur, conçu à l'origine comme le deuxième mouvement de la sonate "Waldstein". Le bonus final, le "Rondo a capriccio" en sol majeur, le soi-disant "Rage sur un sou perdu", contemporain de l'op. 2 # 3 Sonata, est donné une lecture pétillante, spirituelle et pourrait faire un rappel parfait dans un récital, car il est ici pour fermer ce disque. Comme dit, Alice Sara Ott, ne doit pas s'excuser pour son premier effort de Beethoven sur le disque. Chaudement enregistré, avec une ambiance agréable, c'est une réalisation louable. Les sonates pour piano de Beethoven ne sont pas un territoire limité pour les hommes âgés, et bien qu'ultérieurement dans sa carrière, Ott puisse développer des points de vue différents, en ce moment elle laisse essentiellement la musique parler d'elle-même. Et cela se révèle à la fin agréablement rafraîchissant...(...source en anglais...)
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