[Rock Progressif] 251 Can - Monster Movie 1969 (Remaster) FLAC-Xanthul torrent

  CAN 
   MONSTER MOVIE  
     1969    



*** Nouveau post ***

CYCLE ROCK PROGRESSIF
SPÉCIAL GROUPES ALLEMANDS (n°14)

Le Krautrock, comme la "Kosmische Musik", est une branche du rock progressif qui s'est développée en Allemagne à la fin des années 60. Ce terme a été inventé par des journalistes anglais pour définir avec humour ce nouveau type musical, un humour du reste de très mauvais goût (voire insultant) si l'on se réfère au sens second du terme "kraut": c'est comme si en France nous avions appelé cela le "choucroute-rock". Plus influencé par le rock psychédélique, la musique électronique et la musique d'avant garde, d'avantage que par le rock et le blues, ce mouvement important et essentiel dans l'histoire du rock progressif, va contribuer à l'évolution de la musique électronique et être à la base de toute l'Ambient Music et plus tard du New Age. Bon nombre de groupes et d'artistes importants vont contribuer à l'essor de ce mouvement et non des moindres, comme Amon Düülh II, Can, Ash Ra Temple et Manuel Gottsching, Tangerine Dream et Edgar Froese, Cluster et Dieter Moebius, Popol Vuh et Florian Fricke, Faust, Klaus Schulze, Gila, Guru Guru, Birth Control, Embryo, Kraftwerk, Floh de Cologne et bien d'autres encore. Les premiers à avoir lancé ce mouvement et initié de la part des anglais ce terme de "Krautrock" furent les munichois d' Amon Düül et leur album "Psychedelic Underground" en 1969.


__________________

CAN :
Michael Karoli : guitare
Irmin Schmidt : orgue
Holger Czukay : basse
Jacki Liebezeit : batterie, percussions
Malcolm Mooney : chant
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Titres :
(Compositions : Can)

            1. Father Cannot Yell               
[07:03]
   2. Mary, Mary So Contrary    
[06:19]
   3. Outside My Door 
[04:10]
   4. Yoo Doo Right (live studio Schloß Nörvenich) 
[20:17]
      
Total minutage : 37:49


Jacki Liebezeit, Michael Karoli, Irmin Schmidt, Holger Czukay, Malcolm Mooney

L'AUTRE PILIER DU KRAUTROCK !!

Pionnier du Krautrock, Can voit le jour à Cologne en 1968 sous le nom initial de "Inner space" puis de "The Can". Ce groupe se forme autour du bassiste Holger Czukay et de l'organiste Irmin Schmidt (les maîtres à penser), avec le guitariste Michael Karoli, le batteur Jacki Liebezeit et le flûtiste américain David Johnson. Ce dernier, grand amateur de musique électronique, ne restera pas longtemps et quittera le groupe la même année. Czukay et Schmidt sont aussi des adeptes de l'électronique et ont été tous deux élèves de Stockhausen. Mais ils ont envie d'associer l'électronique au rock et de créer ainsi un genre nouveau. Ils vont alors faire la rencontre d'un personnage singulier, le sculpteur américain Malcolm Mooney, un homme très fragile psychologiquement, qui va devenir le chanteur du groupe. C'est le batteur Liebezeit qui trouve le nom définitif du groupe (Can) en associant les initiales des 3 mots "Communisme Anarchisme Nihilisme". Outre les influences d'artistes aussi divers que le Velvet Underground, Frank Zappa et Jimi Hendrix, Can est dans un premier temps fortement influencé par le rock progressif et notamment le psychédélisme de Pink Floyd. Leur musique est essentiellement basée sur de longues improvisations que le groupe retravaille en studio. Ils enregistrent un grand nombre de titres assez hypnotisants et très psychédéliques dont sera issu leur premier album Monster movie sorti en 1969 (d'autres titres de ces sessions 1968 feront l'objet de la sortie ultérieure de l'album Delay en 1991). La voix spéciale de Malcolm Mooney donne au groupe une couleur et une atmosphère très étrange, limite flippante. Tout comme le "Phallus Dei" d' Amon Düül II, cet album pose les bases fondamentales du Krautrock. Sur les conseil de son psy, Mooney rentre à New-York. Il sera remplacé par le japonais Kenji "Damo" Suzuki. La greffe prend instantanément, et leur nouveau chanteur va écrire les textes en anglais de l'album suivant, Soundtracks, une sorte de compilation de titres destinés au cinéma, qui sort en 1970. Mais le virage important est pris en 1971 avec la sortie du double album Tago Mago considéré comme leur disque le plus important, totalement à contre-courant de ce qui se faisait à l'époque et encore plus basé sur l'improvisation. C'est l'âge d'or de Can qui débute alors avec les sorties successives de plusieurs albums majeurs, Ege Bamyasi en 1972 et sa fameuse boite de conserve en pochette, puis le phénoménal Future Days en 1973, père de toute l'Ambient music. Après le départ du chanteur Suzuki, le groupe continue dans la même voie avec l'album Soon over Babaluma en 1974 (Karoli assurant les parties vocales). Ce sera un vif succès, et le groupe signe alors pour Virgin. A part Landed en 1975, les albums suivants perdent de leur créativité. Can va connaître néanmoins un succès inattendu dans les charts avec un titre improbable aux consonances disco, "I want more" sur l'album Flow Motion en 1976. Holger Czukay de plus en plus esseulé quitte le groupe en 1977 avant que le groupe n'explose totalement fin 1978. Après la séparation, Jacki Liebezeit jouera régulièrement avec Bill Laswell, alors que Czukay se tourne totalement vers l'Ambient. Irmin Schmidt va enregistrer plusieurs albums solo et écrira un opéra. Karoli, paix à son âme, meurt d'un cancer en 2001 à l'âge de 53 ans.      
Can aura été un groupe majeur qui eut une influence primordiale sur la musique d'avant-garde, électronique et expérimentale, la musique Ambient et la New Wave...
rien que ça !!


Jacki Liebezeit

EN MÉMOIRE DE JACKI LIEBEZEIT & HOLGER CZUKAY, DÉCÉDÉS LES 22 JANVIER ET 5 SEPTEMBRE 2017
R.I.P JACKI & HOLGER (1938-2017)


Holger Czukay

Ce Monster movie est donc le premier album de ce qui allait devenir l'un des groupes légendaires de la sphère musicale allemande et l'un des piliers du Krautrock: Can !
Et au départ, c'était loin d'être gagné quand on voit d'où arrivaient ces musiciens. Le guitariste (et violoniste) Michael Karoli vient du jazz, tout comme le batteur, Jacki Liebezeit, qui fit ses armes auprès de Manfred Schoof (le maître du free jazz allemand). Holger Czukay fut l'élève de Stockhausen de 1963 à 1966, date où il devient professeur de musique à son tour, et Irmin Schmidt, lui, vient du conservatoire de Dortmund où il a étudié la composition avec Stockhausen et la direction d'orchestre avec Ligeti (ce qui situe le bonhomme). Rien donc ne prédestinait ces quatre musiciens à se tourner vers le rock. Et pourtant... Ce qui va sortir de cette union est assez incroyable et ce premier album est comme un pavé dans la mare !
Un album expérimental d'une grande diversité, combinant rock psyché, world music et blues avec une originalité évidente. La voix déchirée du chanteur noir américain Malcolm Mooney, personnage un peu fêlé disons-le, en totale opposition aux autres membres du groupe, va apporter cette folie et cette originalité si particulière à Can. Le "Father Cannot Yell" en entrée est d'évidence très influencé par la musique du Velvet Underground, aux sons de guitare agressifs et métalliques à l'excès, sur une boucle répétitive psyché entêtante et rendue hypnotique par le chant délirant de Mooney. Les influences américaines sont encore présentes dans le morceau suivant, "Mary, Mary So Contrary", une chanson tirée d'une ancienne comptine anglaise, un titre au climat très "Doors" sur une rythmique très rock-prog avec toujours ces guitares glaciales en toile de fond. Le génial "Outside My Door" part dans un délire psyché en mode Floyd, genre "Astronomy Domine", avec des superpositions sonores absolument originales, comme cet harmonica blues sur fond rock-psyché. 
Quant au morceau de roi qui occupait toute la face B, "Yoo Doo Right" (écouter-> c'est ici), une longue improvisation de 6 heures ramenée à 20 minutes pour les besoins de la cause, il est la pierre angulaire, celle qui pose les fondements de la musique de Can. On est ici clairement dans le tribal, avec ces rythmes de tambours scandés comme pour une danse rituelle. Envoûtant et  hypnotique, le morceau monte en intensité, ajoutant d'un coup bruitages et effets sonores au milieu ambiant, le tout avec une force incroyable jusqu'à l'arrêt brutal, Mooney se mettant à lire une lettre d'amour en mode récitatif. Le chanteur entre alors comme dans une transe contagieuse, une hystérie démente, accompagné d'une guitare lancinante et répétitive, de percussions en boucle qui emmènent l'auditeur très très loin (la batterie de Jacki Liebezeit étant ici absolument cruciale). Nous sommes totalement dans un univers musical minimaliste et il est clair que ce titre est une mini révolution musicale. Il ouvre bien béantes les portes de ce qui allait suivre, comme le Post-Punk de PIL et Joy Division, des groupes comme Primal Scream et Talking heads, et bien entendu toute l'Ambient Music avec Eno comme chef de file.   (Xanthul)

UN ALBUM RÉVOLUTIONNAIRE !!
 

Karoli, Liebezeit, Czukay, Schmidt, Mooney

 
Fichier audio : FLAC / 16 Bit / 44100Hz
Taille : 230 Mo
Durée : 37:49
Genre : Rock Progressif/Krautrock
Label : Liberty Records
Année : 1969
CD : 2007 


BONNE ÉCOUTE A TOUS 


Mes albums de Rock Progressif allemands : 
(Amon Düül II - Phallus Dei 1969)
(Amon Düül II - Yeti 1970)
(Amon Düül II - Tanz der lemminge 1971)
(Ash Ra Tempel - Ash Ra Tempel 1971)
(Bröselmaschine - Bröselmaschine 1971)
(Can - Monster movie 1969)
(Eloy - Ocean 1977)
(Frumpy - All we be changes 1970)
(Frumpy - Frumpy II 1971)
(Jane - Together 1972)
(Nektar - A tab of the ocean 1972)
(Triumvirat - Illusions of a double dimple 1973)
(Triumvirat - Spartacus 1975)
(Wallenstein - Blitzkrieg 1972)

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