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Turandot à la Cité interdite.
de Puccini
dirigé par Zhang yimou en 1998

avecGiovanna Casolla : Princesse Turandot
Sergej Larin : Calàf
Barbara Frittoli, : Liù
Colombara
Fardilta

Zubin Mehta chef d’orchestre
J.L Basso : chef de choeur
choeur et orchestre de la Maggio Musicale Fiorentino.
L'Opéra de Puccini monté pour la première fois sur les lieux mêmes de son action.

L'espace de quelques soirs, le palais impérial de Pékin rejoint la fiction de Puccini. Samedi, pour la première de l'opéra Turandot, que le compositeur italien avait imaginé en Chine, les 4 000 spectateurs de la jet-set, venus du monde entier, ont eu le souffle coupé. Dans une nuit étoilée et tiède de fin d'été, l'ancien «palais de la pureté céleste», rebaptisé en vocabulaire communiste «palais de la culture du peuple», est devenu le théâtre féerique de la tragédie.
Site d'origine. Cette présentation de Turandot se situe dans la même logique que l'opéra Aïda, qui fut joué en plein air dans le cadre somptueux du temple égyptien de Louxor, en 1987. C'est la société Opéra sur le site d'Origine (OOS) qui a mis au point pendant plus de cinq ans cette production, en coopération avec le ministère de la Culture chinois.
Compte tenu de cette volonté de «grand spectacle», la mise en scène se devait d'avoir la part belle. C'est le cinéaste chinois Zhang Yimou (internationalement célèbre depuis les années 80 avec ses films le Sorgho rouge ou Epouses et concubines) qui a relevé le défi. L'an dernier, il avait déjà réalisé à Florence sa première mise en scène d'opéra, dans une autre présentation de Turandot. «Je connaissais très peu l'opéra occidental avant de diriger ce spectacle. La grande différence avec le cinéma, c'est que ça se joue en direct. Une fois que la musique démarre on ne peut plus couper. Certains effets techniques sont impossibles, comme le gros plan. Du coup, il faut davantage d'imagination pour maîtriser l'ambiance générale, faire comprendre l'histoire et le tempérament des personnages», explique le metteur en scène.
Costumes d'époque. Le résultat est époustouflant. Zhang Yimou a situé l'histoire sous la dynastie des Ming, qui correspond au style architectural de la Cité interdite. Du coup, tous les acteurs sont en costumes d'époque (signés Gao Guangjian et Zeng Li, deux stylistes surdoués d'une trentaine d'années), évitant le ridicule de présenter à un public en partie chinois les dérives d'un Orient trop imaginaire. De même, la chorégraphie a été réglée par Chen Weiya, le metteur en scène ayant tenu à ce que «des gestes et attitudes justes, tels qu'il pouvaient intervenir à cette époque dans ce milieu, accompagnent le déroulé du récit».
Lanternes bleues. La patte de Zhang Yimou se retrouve aussi dans l'explosion des couleurs: du rouge, de l'or pour les scènes de liesse; de délicates lanternes bleues suspendues au toit du palais, pour éclairer de manière étrange les passages tragiques. Un aspect très «chinois» de la présentation transparaît également: abondance des personnages (plus d'un millier au total); recours à des techniques de l'opéra chinois; jeux de scène, avec le mouvement latéral de deux pavillons recréés dans le style du palais impérial; manière allusive de traiter de la mort. Pour évoquer la fin du vieux roi perse, père du prétendant, Zhang Yimou présente deux rouleaux de papier de riz, suspendus dans les deux pavillons, sur lesquels on peut lire en caractères géants ce passage du récit. Puis, par transparence et effets de lumière, les caractères s'estompent pour laisser apparaître de belles vierges se promenant sous leur ombrelle de feuillage dans un jardin. La vie qui reprend.
Mais cette extraordinaire mise en scène éclipse la musique de l'orchestre de Florence, pourtant mené par l'Indien Zubin Mehta et les voix ont tendance à se dissiper dans l'air, compte tenu de l'espace de représentation qui ne permet guère d'acoustique.
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