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Macbeth (Teatro Regio di Parma, 2006)

Giuseppe Verdi

Opéra

6,74GO
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AVC à 6158 Kbps
DTS à 1509 Kbps

Interprètes
   •   Leo Nucci Macbeth
   •   Enrico Giuseppe Iori Banco
   •   Sylvie Valayre Lady Macbeth
   •   Tiziana Tramonti Dama di Lady Macbeth
   •   Roberto Iuliano Macduff
   •   Nicola Pascoli Malcolm
   •   Enrico Turco Il Medico
   •   Davide Ronzoni L'Araldo
   •   Riccardo Di Stefano Un Domestico
   •   Noris Borgogelli Il Sicario
   •   Compagnia Balletto di Roma
   •   Coro del teatro Regio di Parma
Mise en scène
Liliana Cavani
Chorégraphie
Amedeo Amodio
Orchestre
Orchestra del Teatro Regio di Parma
Chef d'orchestre
Bruno Bartoletti
Réalisation
Andrea Bevilacqua
Origine
Teatro Regio di Parma
Année
2006

Informations techniques
Durée
157'

Date de sortie
29/01/2013

Vidéo
Couleurs/N&B
Couleurs
Format images
1.78
Format vidéo
16/9 compatible 4/3
Codec/Standard vidéo
NTSC
Audio
Version(s) sonore(s)
5.1 DTS mi-débit
Stéréo PCM
Sous-titres
•  Allemand
•  Anglais
•  Chinois
•  Coréens
•  Espagnol
•  Français
•  Italien
•  Japonais

Intégré à l'intégrale Tutto Verdi éditée à l'occasion du bicentenaire de la naissance de Giuseppe Verdi, voici un Macbeth capté en 2006 au Teatro Regio de Parme, jadis édité sous label TDK. Bruno Bartoletti dirige l'orchestre maison et Leo Nucci chante le rôle-titre au côté de Sylvie Valayre en Lady Macbeth dans une mise en scène signée Liliana Cavani. Ce programme est disponible en Blu-ray et DVD chez C Major.
Après un Macbeth particulièrement original mis en scène par Phyllidia Lloyd à Covent Garden sorti chez Opus Arte, voici une production bien moins surprenante de l'opéra de Verdi. De manière très discrète, la mise en scène de Liliana Cavani nous propose un Macbeth historique sans cependant tenir compte du Moyen-Âge écossais, époque à laquelle se déroule le livret. Ce Macbeth ancre sa réalité de façon plus ou moins évidente dans la Seconde guerre mondiale en Italie. Les très beaux costumes d'Alberto Verso, représentent quant à eux davantage l’époque de Shakespeare. En ouverture de programme, lueurs et bruits de bombardements nous plongent dans la triste réalité de la guerre. Une réalité qui apparaît non seulement dans certains éléments de décors – façades de maisons en ruines, par exemple – mais aussi dans l'omniprésence d'un chœur placé sur des structures de chaque côté de la scène, lequel assiste au drame qui se joue sur le plateau. Loin d'être des témoins muets, ces spectateurs sont en réalité les choristes qui prêteront leur voix au chœur officiant sur scène qui lui, joue la comédie en play-back. Une option étonnante que l'on mettra un certain temps à percevoir…
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L'idée de Liliana Cavani consiste à se servir de cette présence comme un chœur grec susceptible de commenter l'action théâtrale. Les artistes sont vêtus à la mode des années 1930/40 et ne bougeront jamais de leur place. En hauteur, de chaque côté, des silhouettes de mannequins assurent une présence et remplissent le reste du décor. Cette idée de spectacle dans le spectacle qui renvoie au principe en usage dans les œuvres élisabéthaines de la pièce dans la pièce, pour être un parti pris intéressant, ne connaîtra malheureusement aucun développement. ?On remarquera par ailleurs que chacun des quatre Actes de Macbeth ne contient qu'un unique élément de décor, toujours central : une fontaine-lavoir aux Actes I et III, un lit nuptial au début de l'Acte II et à l'Acte IV, et une grande table de banquet pour la deuxième partie de l'Acte II. Si cette économie de moyens ne génère aucun ennui, l'intérêt que suscite cette production tient néanmoins surtout à la présence des interprètes.

Les 64 ans de Leo Nucci l'aident à composer un Macbeth vocalement digne, sûr de lui et franc dans son approche. Une présence indéniable pour ce grand artiste populaire, dans les meilleurs sens du terme, qui humanise un personnage manipulé et victime de son entourage. On entend cependant les limites de registre qui apparaissent ici ou là, habilement compensées par un léger vibrato qui soutient des notes resserrées dans leur ampleur. Mais rien de bien grave au regard de l'ensemble de la performance. ?Sylvie Valayre profite de la grandeur de ses possibilités vocales pour camper une Lady Macbeth bien en phase avec son époux mais incapable d'emporter notre totale adhésion : la soprano projette en effet les sons avec crudité, envoie les aigus sans retenue et surchante l'exacerbation du personnage dans sa quête de pouvoir. De plus, sa lecture demeure au premier degré. Ainsi, la fameuse scène de la folie du dernier Acte ne provoque aucune réelle emprise sur le spectateur. Sylvie Valayre a certes une indéniable présence mais ne transcende jamais le rôle de Lady Macbeth dans cette production.

Si les autres interprètes de la distribution ne déméritent aucunement et parviennent à tenir leur juste place, aucune sensibilité ne nous interpelle en particulier. La direction de Bruno Bartoletti se place au diapason en se révélant sans surprise.
??On notera que cette version somme toute très classique contient le ballet de l'Acte III, très fréquemment coupé. Mais la chorégraphie d'Amadeo Amodio, là encore, ne provoque aucune surprise. Difficile, au final, de recommander cette version autrement que pour son généreux classicisme.

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