Chopin - Études | Jan Lisiecki (2013) [24-96] torrent

Chopin - Études | Jan Lisiecki

2013

Jan Lisiecki (né le 23 mars 1995 à Calgary, au Canada, de parents polonais) est un pianiste classique....(...page Wiki...)
Ne vous fiez pas à son nom, Jan Lisiecki est certes d’origine polonaise mais « born and raised » au Canada, à Toronto pour être même plus précis.
A la grande surprise de ses parents, le jeune prodige se passionne pour le piano qu’il ne lâche pas de sa jeunesse. Sa passion aura raison de lui puisqu’après avoir remporté plusieurs prix dans son pays natal apparaît un enregistrement « live » des deux concertos de Chopin initié par l’Institut Chopin en 2010. Voici donc comment notre pianiste devient la nouvelle coqueluche des médias. A juste titre !
Son style se rapproche de sa personnalité : élégante, enjouée, raffinée et surprenante, raisons pour lesquelles Deutsche Grammophon lui propose de signer un contrat pour rejoindre sa somptueuse écurie, ce qui aboutira à l’enregistrement d’un premier album consacré à Mozart.
Non seulement Jan Lisiecki parle un français impeccable mais il aime notre pays par dessus tout....(...source...)

Quand avez-vous jamais entendu les Études Chopin jouer en tant que musique pure, donnée aussi naturellement que respirer mais recréer à partir d'une perspective entièrement nouvelle? De Jan Lisiecki, l’essence poétique de Chopin, cachée sous chaque problème épineux et impitoyablement concentré, émerge avec une subtilité et une élégance inimitables. Lisiecki nous donne d’abord des poèmes de ton et étudie ensuite, sa technique est aussi discrète qu’elle est fluide, précise et précise. Prenez l’op 10 n ° 1, de Lisiecki, un grand maestoso lever de rideau qui transcende une course plus familière et résolument virtuose. No 4 est brillamment articulé plutôt que maniaque ou boursouflé (concernant Cziffra et, il faut bien le dire, Richter et Argerich). Quel charme discret et scintillant dans le n ° 5 (l’étude des ‘clés noires’), quelle intuition dans les phrases agitées de court-long-court métrage de No 9.
J'ai rarement entendu une main gauche plus assurée dans les cadences ou les fleurons de l'op 25 n ° 7 (et cela dans le contexte d'une lecture confiante comme par magie). No 8 (sixièmes) est enjoué et giocoso, alors que dans No 10 (octaves), Lisiecki ne se montre pas étranger à la force et au drame quand Chopin est dans son humeur la plus orageuse. Mais dans l’ensemble, c’est la qualité lumineuse de son sens musical qui vous frappe à chaque tournant. DG a décroché l'or et je ne peux qu'espérer qu'un talent aussi perspicace, naturel et non forcé restera intact grâce aux pressions commerciales. Jamais un instant je ne voudrais être sans les enregistrements célèbres de Cortot, des débuts de Pollini, d'Ashkenazy et de Perahia, mais pour une récréation musicale mémorable, Lisiecki reste seul. (source)

Jan Lisiecki se lance un défi dans ce pari difficile à seulement 18 ans. Quand on sait que chez Deutsche Grammophon, la dernière intégrale des Etudes de Chopin a été publiée par un certain Maurizio Pollini au début des années 1970, on comprend l’ampleur du projet.
Ce qu’on remarque tout de suite, c’est une interprétation qui semble assez détachée, avec très peu du fameux rubato, surtout dans la première série. Pour les adeptes du grand romantisme, cela peut sonner froid. Par exemple, Lisiecki joue l’op. 10-6 (en mi bémol mineur) d’une manière constante, sans oscillation du tempo, de même pour les pièces avec des mouvements rapides de la main droite (op. 10-4, 10-8). Mais derrière cette « froideur » apparente que l’on peut ressentir dans l’opus 10, se cache une sensibilité incontestable. Ecoutons la série de l’opus 25, notamment en fa mineur (n° 2), ou en sol dièse mineur (n° 6), ou encore en ut dièse mineur (n° 7) : le pianiste ne traite-t-il pas chaque pièce comme un conte à narrer ? Puis, à partir de la Neuvième Etude de l’opus 25, il avance tout droit vers le dénouement. Au passage, la quasi-absence de pédale dans le si bémol mineur (n° 10) surprend quelque peu. Et la « douceur » du début de l’ut mineur (n° 12) intrigue, mais c’est pour mieux exprimer l’ouverture à la fin, tandis que l’autre ut mineur (op. 10 n° 12) est entièrement dominé par la fureur.
Le livret nous apprend que sa méthode d’enregistrement consiste à jouer toujours entièrement le morceau, sans aucune coupure. Cela dénote certainement le respect qu’il porte au texte, et la musique devient ainsi plus humaine : Jan Lisiecki ne cherche visiblement pas à être parfait et laisse apparaître quelques imperfections, ce qui modifie notre vision de ce genre de surhomme que l’on appelle pianiste.(source)

À une époque où de nombreux jeunes pianistes considèrent les Études de Chopin comme des cascades sportives, de nombreux auditeurs apprécieront les rythmes mesurés de Jan Lisiecki, âgé de 18 ans, son minimalisme lyrique et sa sensibilité globale, sans oublier son penchant pour la persuasion des voix intérieures sous-entendu) des textures. Bien que ces caractéristiques intéressent son pianisme, je trouve parfois que les interprétations de Lisiecki sont excessivement retenues et même fades.
En op. 10, un «cantus firmus» plus palpable à gauche aurait pu fournir un tremplin plus puissant pour les arpèges conservés à la cadence modérée. Les motifs chromatiques de la n ° 2 de la n ° 2 sont nets, mais du côté carré, tandis que la n ° 4 est intelligemment nuancée mais n’est guère une Presto excitante et électrisante. Les arabesques de droite de la «Black Key» de No. 5 sont souples et souples, et les octaves finales sont jouées au tempo (la plupart des pianistes les élargissent légèrement). Le numéro 6 n'est pas aussi lent que prosaïque, tandis que le numéro 8 présente à la fois des nuances évocatrices de la main gauche et des accents gauches à la fin de certaines phrases.
Lisiecki exprime les accords arpégés étendus du n ° 11 avec une couleur ravissante et une variété de touches, mais les rituels génériques et les effilages de phrases vieillissent très rapidement. En revanche, le n ° 12 (le «révolutionnaire») est intelligemment formé, avec ses arpèges étendus à gauche, adaptés aux spécifications dynamiques exactes du compositeur. En fait, Lisiecki est l’un des rares pianistes à précéder la dernière descente fortissimo à deux mains avec un accord majeur plutôt que fort en do majeur sur le temps fort - encore une fois, comme il est écrit. D'ailleurs, il honore également le texte de Chopin en jouant les deux dernières mesures de l'Op. 25 N ° 10 «Butterfly» etude in tempo et pianissimo, fin abrupte que la plupart des pianistes transforment en un rituel sympathique.
Autre op. Parmi les faits saillants 25, citons un n ° 5 judicieusement articulé, un n ° 8 dynamique et confiant (l'étude en sixièmes) et une polyphonie fluide et imaginative contrant la section centrale du n ° 10 qui compense les octaves de la section extérieure de nos jours. Lisiecki a également une habitude commune aux autres praticiens de Chopin Etudes: il étend souvent les battements de départ comme s'il s'agissait de plonger un cygne. Mais une fois (Op. 10, n ° 10), Lisiecki réussit à écarter considérablement le quart de note optimiste! Fait intéressant, un autre pianiste de 18 ans a apporté un mélange plus équitable de panache et de poésie aux Études de Chopin, à savoir Maurizio Pollini, dont l'enregistrement inédit EMI de 1960 est maintenant disponible auprès de Testament. Étant donné les éloges de mes collègues européens pour les Études de Lisiecki, je m'attendais peut-être à plus. (source)

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Label : Deutsche Grammophon
Parution : 2013
Codec : Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels : Stereo / 96000 HZ / 24 Bit
Bitrate : 2282 kbps
Duration : 01:00:15
Inclus : Cover, Booklet, nfo





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