L'un des plus grands organistes du XXe siècle. Le jour de son quatre-vingt-unième anniversaire, le 20 juillet, André Isoir est parti rejoindre son épouse Anie et ses élèves chéris, Jean-Louis Gil et Jean Boyer. Avec lui, c'est l'un des plus grands organistes du XXe siècle qui disparaît, l'un de ceux qui ont inventé, au-delà des questions de stylistiques, l'interprétation à l'orgue. La maladie de Parkinson nous avait peu à peu privés non seulement du musicien, mais aussi du causeur au ton goguenard, à la répartie cinglante, aux formules d'anthologie toujours réjouissantes et souvent redoutables. Son répertoire se ressentait de cet humour sur le qui-vive : de pétulantes miniatures de Kerl, Pasquini ou Lefébure-Wely émaillaient des concerts que les mauvaises langues disaient inégaux - car, à l'heure de la répétition, il arrivait que "le Dédé" préférât taquiner le goujon que "secouer la commode" (comprenez : jouer de l'orgue) ; à moins que ce facteur d'orgues manqué, impénitent et surdoué, ne se mît en tête de faire entendre raison à une mécanique rétive ou une série de tuyaux inégaux. Or, l'esprit étincelant cachait avec pudeur, non seulement une générosité et une sensibilité extrêmes, mais aussi un trac dévastateur qui l'empêchait de donner en public toute la mesure de l'immense technicien qu'il était. Dès ses années d'études auprès d'Édouard Souberbielle et de Geneviève de La Salle, il s'était façonné un toucher en suspension qui lui permettait, sans décharner le jeu, d'alléger à volonté la masse de sa « main de boucher », comme il disait. D'où le crépitement de ses notes répétées, le perlé des traits et la diversité des attaques qui rutilent dans son intégrale Bach, ses Buxtehude, ou les Vierne et Duruflé virtuoses qu'il enregistra très tôt pour Vox - et qu'on attend toujours de retrouver en CD. Jamais il ne s'abritait derrière un bagage théorique qu'il maîtrisait pourtant parfaitement : seule comptait la vie du discours, qu'il voulait toujours animé, toujours imprévu, empreint de déclamation mais jamais rhétorique, car il avait en horreur les effets préconçus et toute espèce de symétrie ou de redite. Dans sa monumentale anthologie du Livre d'or de l'orgue français, l'inventivité constante des ornements sent le grand improvisateur : publiée dans un livre-CD consacré au concours de Haarlem (J. Butz Verlag, 2014), l'Introduction, passacaille et fugue qui, en 1968, lui valut de remporter le Grand Prix pour la troisième année d'affilée, foisonne d'idées et de prouesses. Quant au compositeur des Variations sur un psaume huguenot, la polytonalité très personnelle de cet opus unicum, couronné en 1974 du Grand Prix des Amis de l'Orgue, mérite une place au répertoire. À ses disques, majoritairement enregistrés pour Calliope et progressivement réédités par La Dolce Volta, de nous faire revivre la grandeur monumentale de ses Bach à Weingarten, la poésie infinie de ses Jehan Alain, la souplesse dansante de ses sonates en trio et le génie du temps suspendu avec lequel il savait susciter le sublime musical comme nul autre organiste. (diapasonmag)
On ne présente plus les 4 Toccatas et Fugues, dont la célébrissime ré mineur BWV 565, l’une des oeuvres les plus connues de l’histoire de la musique et popularisée par le cinéma. André Isoir a gravé une version d’anthologie sur l’orgue Gehrard Grenzig de Saint-Cyprien en Périgord, faisant toujours référence depuis 30 ans. « Qui peut à l’écoute d’André Isoir dire que l’orgue est inexpressif ? Ecoutez donc l’étonnante articulation des traits de pédales ! Jamais, sans doute, ces pages célébrissimes n’ont sonné avec autant de fougue et de passion juvénile. Ce disque exceptionnel est l’un des plus exaltants qui se puissent trouver aujourd’hui. » – Diapason
La Dolce Volta ayant repris une partie du label Calliope, revoilà disponibles en numérique l’intégrale de l’œuvre pour orgue de Bach par André Isoir, incontestablement l’une des quelques grandes versions de ces pages majeures (où l’on compte celles de Marie-Claire Alain et de Michel Chapuis en particulier). Outre le sentiment jubilatoire qui habite son interprétation, la réussite d’André Isoir, ici à l’apogée de son art, tient au choix judicieux des instruments, à l’inventivité des registrations, la souplesse de son jeu, l’expressivité de son phrasé et sa facilité technique se jouant des passages les plus difficiles. Un «must» au sommet de la discographie. GG « Incontestable et toujours radieuse, foncièrement lyrique et chorégraphique : l'interprétation d'André Isoir des Toccatas et fugues pour orgue de Bach par André Isoir reste un pur bonheur. Initialement réalisé pour Calliope en 1982, cet enregistrement reparaît sous étiquette La Dolce Volta après une remasterisation qui donne un peu plus de plénitude à l'instrument Grenzig de Saint-Cyprien en Périgord.» (Classica) - qobuz
Lorsque sont réunis sur un même disque des œuvres, un instrument, un interprète et une technique de prise de son de ce niveau, il est alors possible de croire au miracle. Cet enregistrement de pièces si souvent galvaudées trouve ici un de leurs meilleurs serviteurs. Huit ans après son intégrale de l’Œuvre pour orgue, André Isoir revisite ces pages avec la volonté de nous en révéler la magistrale architecture. Joué sur le superbe orgue Grenzing de l’Abbatiale de Saint Cyprien en Périgord, ce disque fastueux et très impressionnant est un achat absolument prioritaire pour tous les audiophiles et les mélomanes qui se respectent. (audiophilemelomane)
Label : La Dolce Volta Parution: 1982/21 octobre 2013 Codec: Free Lossless Audio Codec (FLAC) Channels: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit Bitrate : 700 kbps Duration : 01:07:05 Total Size : 340 Mo Inclus : Covers, Booklet, log
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