On ne sait jamais ...(vraiment jamais, même après 1000 uploads), à l'unique attention de la TEAM-PENDING, selon leurs précieuses (!) recommandations: SYNOPSIS (!) Comme son titre l'indique avec beaucoup d'à-propos, ce CD est consacré à des œuvres diverses, interprétées par les artistes mentionnés sur la pochette (dingue non ?), NOMBRE DE PISTES: 19, ARTISTES: NATACHA KUDRITSKAYA, ALBUM : RAMEAU , LABEL: 1001 Notes, PLAYING TIME (DURÉE QUOI): 01:01:28, DATE DE SORTIE : 2012, GENRE : CLASSIQUE, FORMAT AUDIO: FLAC 24 BITS 48000HZ, BITRATE: 1233 kbps, NOMBRE DE FICHIERS: 24, "NOM DE LA RELEASE" (sic) (....NE ME DEMANDEZ PAS....): RAMEAU | NATACHA KUDRITSKAYA, TAILLE TOTALE: 541 Mo Voilà, c'est pas plus moche que certaines prez, et c'est YGéGé-IMPEC, AVEC LES BELLES MAJUSCULES.
Natacha Kudritskaya entre à l’École de musique de Lysenko où elle suit une formation musicale complète jusqu’à ses 17 ans. L’Orchestre Symphonique de Kiev organisera entre 1996 et 2002 trois tournées aux USA qui lui apporteront ses premières expériences avec cette formation. Elle intègre ensuite l’Académie musicale nationale Tchaïkovski de Kiev où elle est formée par Irina Barinova et Igor Riabov, et se présente à 19 ans au concours d’entrée du CNSM de Paris. Elle étudiera parallèlement dans les deux institutions. Elle obtient en 2007 son diplôme avec mention très bien à l’unanimité et avec les félicitations du jury. Quatre noms marquent alors l’apprentissage pianistique de Natacha Kudritskaya. Tout d’abord Alain Planès, « mon premier professeur, l’élégance même et un raffinement de style absolu ». Puis Jacques Rouvier, « très attaché au respect du texte, méticuleux et exigeant ». Un peu plus tard, la rencontre avec Ferenc Rados à Budapest sera capitale : « Il m’a appris à lire entre les notes ». Enfin, ce sera Henri Barda « qui passe comme un ouragan sur le travail que j’ai accompli pour que la musique règne ». L’œuvre de Rameau marquera un tournant essentiel dans son approche pianistique et elle consacrera deux CD au compositeur : le premier en 2009, associé à Luciano Berio, et le second en 2012, paru chez 1001 Notes. 2009 sera l’année des concours, avant une période de perfectionnement, les premiers récitals et une ouverture à la musique de chambre qu’elle pratique toujours régulièrement. Natacha Kudritskaya est alors invitée à se produire dans les principaux festivals et salles de concert de France et d’Europe parmi lesquels l’Opéra Comique, la Cité de la musique, Wigmore Hall, le Sheldonian Theatre d’Oxford, le Festival de Gstaad, le Concertgebouw de Bruges, la Philharmonie d’Helsinki, la Philharmonie de Kiev, Flagey à Bruxelles, Konzerthaus a Vienne, la Grange de Meslay, l’Oxford Chamber Music Festival, le Festival de Kuhmo en Finlande. Natacha retourne régulièrement en Ukraine. Les événements de 2014 ont apporté une puissance toute particulière au retour aux sources du mois de février. Peu de temps après Natacha débutera une tournée en Ukraine qui passera par Lviv, Kharkiv, Donetsk, Severodonetsk, Lougansk et Kiev. En novembre 2014, Natacha Kudritskaya signe chez Universal Music. Son premier disque, Nocturnes, est sorti chez Deutsche Grammophon....(clubdeutschegrammophon)
Un Rameau superbe et envoûtant par Natacha Kudritskaya Il faut désormais compter avec cette interprétation de Jean-Philippe Rameau (la Suite en ré et la Suite en la), la plus neuve, la plus haute, la plus inspirée depuis celle de Marcelle Meyer. Si neuve qu’elle ne se livre pas immédiatement et qu’elle exige qu’on débarrasse l’oreille des convenances que l’on croit requises dans le domaine du rythme et du phrasé. Retards, rubatos nombreux jusqu’à égarer l’auditeur avec des tempos rompus ou peu stricts déroutent lors des premières écoutes. Rien de moins gratuit, cependant, mais l’aboutissement d’une recherche de tous les instants du juste rapport entre le toucher, l’harmonie des parties et la structure. L’écriture de Rameau prend une force inouïe, loin des platitudes formelles qui s’y attachent de façon superficielle, hélas, trop souvent. La pianiste repense tout, aidée en cela par le travail de préparation du piano signé Benoît Carde qui donne au clavier une égalité de rêve comme celle d’un bon clavecin, à laquelle s’ajoute un son rond et chaud propre au piano. Rompue à l’écriture contemporaine, celle de Ligeti en particulier, l’artiste exploite les possibilités des jeux sur la durée, avec le choix du « non précisément mesuré ». L’alliance de rythmes rigoureux et de l’étirement des mélodies est absolument fascinante. Chaque note chante et fait chanter les autres, main droite et main gauche animées par un même lyrisme : ce sont les voix intérieures qui se croisent, s’immobilisent dans la contemplation. Il y a dans les Tendres Plaintes une approche de l’amour timide, pudique, avec de légers retards qui deviennent ineffables, de longs étirements de la mélodie qui suit les courbes du tourment intérieur et bouleverse. Les Soupirs suivent eux aussi ce parcours on dirait vocal comme Les Muses dans leur Entretien des Muses à la durée retenue, suspendue, faite de secrets contenus. L’alternance est saisissante avec la virtuosité ébouriffante qui explose de jeunesse et de vitalité dans La Follette et Les Tourbillons, l’humour de La Boîteuse qui boîte beaucoup quand Les Cyclopes sont visionnaires. Dans la Suite en la, Natacha Kudritskaya met en valeur les rapports entre les parties, surtout dans l’Allemande et la Courante, au service de l’aspect d’une écriture proche du choral. La pianiste conjugue la fidélité au clavecin à l’écriture de Rameau dont elle révèle la profondeur lyrique par le phrasé. (resmusica)
Le Rameau moderne de Natacha Kudritskaya A la suite du succès de son projet «Le Maître et l’Elève» (voir ici, ici et ici) et toujours dans le but de soutenir de jeunes musiciens, le Festival 1001 Notes (l’association Opus 87) lance un nouveau projet qui est de permettre à de jeunes solistes de talent de toucher une plus large audience par le moyen d’un premier disque. Attachée depuis ses études à Kiev à la musique française de Couperin à Dusapin, Natacha Kudritskaya (née en 1983) a parachevé sa formation au CNSM de Paris auprès d’Alain Planès, Henri Barda et Jacques Rouvier. Pour 1001 Notes, elle choisit d’interpréter deux suites pour clavecin de Rameau, comprenant principalement des pièces de caractère à la française. Après un travail de recherche approfondi à Royaumont, la pianiste ukrainienne reste convaincue, comme Alexandre Tharaud avant elle, que, si le clavecin accuse la vérité de ces pièces, ce «n’est pas [leur] unique vérité»» et son interprétation de la Suite en ré (seconde du deuxième recueil, 1724) et la Suite en la (première du troisième recueil, 1728) sur piano moderne Yamaha révèle des possibilités de brillance, de souplesse, de nuance et d’expressivité qui ne trahissent ni l’esprit instrumental et poétique de ces pièces ni «la mécanique des doigts» si ardemment enseignée par le compositeur. On écoute avec plaisir l’acuité et le caractère personnel du jeu de Natacha Kudritskaya, qui lui ont valu le prix Robert Casadesus en 2009 et qui donnent lieu à ce récital capté en septembre 2012 et tout à fait prometteur (1001Notes03). (concertonet)
La Fameuse vidéo Youtube by YGG, avec l'efficace et attentive collaboration du site : (conseillerais bien à la TEAM de prendre conseil auprès de son fameux DevenirYoutubeur ... Ses balises sont activées ? L'url est whitelistée ? Mais comment fait-il donc ?) [ Ah bah non, elle ne marche plus non-plus, elle est "temporairement indisponible", le temps de trouver une solution, disons 4 ou 5 ans)
![Download Rameau | Natacha Kudritskaya (2012) [FLAC] [24-48] torrent](/images/download_normal.gif)
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