Bach - Motets | Pygmalion & Raphaël Pichon (2020) [FLAC] [16-44] torrent

Bach - Motets | Pygmalion & Raphaël Pichon

2020

Pygmalion, chœur et orchestre sur instruments d’époque fondé en 2006 par Raphaël Pichon, explore les filiations qui relient Bach à Mendelssohn, Schütz à Brahms ou encore Rameau à Gluck et Berlioz.
A côté des grandes œuvres du répertoire dont il réinterroge l’approche (les Passions de Bach, les tragédies lyriques de Rameau, la Grande messe en ut mineur de Mozart et son Requiem, mis en scène par Romeo Castellucci, Elias de Mendelssohn, les Vêpres de Monteverdi), Pygmalion s’attache à bâtir des programmes originaux mettant en lumières les faisceaux de correspondances entre les œuvres tout en retrouvant l’esprit de leur création : Mozart & The Weber Sisters, Miranda sur des musiques de Purcell, Stravaganza d’Amore – qui évoque la naissance de l’Opéra à la cour des Médicis, Enfers aux côtés de Stéphane Degout, le cycle Bach en sept paroles à la Philharmonie de Paris, ou encore Libertà ! - qui retrace les prémices du dramma giocoso mozartien.
Pour ses œuvres lyriques, Pygmalion collabore avec des metteurs en scène comme Romeo Castellucci, Katie Mitchell, Aurélien Bory, Simon McBurney, Jetske Mijnssen, Pierre Audi ou encore Michel Fau. (WebSite)

Raphaël Pichon, né en 1984, débute son apprentissage musical à travers le violon, le piano et le chant en se formant dans les différents conservatoires parisiens (CNSMDP & CRR). Jeune chanteur professionnel, il est amené à se produire sous la direction de personnalités telles que Jordi Savall, Gustav Leonhardt, Ton Koopman, ou encore au sein des Cris de Paris de Geoffroy Jourdain, avec lequel il aborde la création contemporaine.
Il fonde en 2006 l’ensemble Pygmalion, chœur & orchestre sur instruments d’époque, qui rapidement se distingue par la singularité de ses projets. Les Missae Breves de Bach, les versions tardives des grandes tragédies lyriques de Rameau, la mise en perspective de raretés mozartiennes sont autant de projets qui fondent l’identité de Pygmalion. Par un travail centré sur la fusion entre chœur et orchestre, mais aussi par une démarche dramaturgique dans l’exercice du concert, les différentes réalisations de Pygmalion sont rapidement saluées unanimement en France et à l’étranger. (WebSite)

Sommet absolu de l’art polyphonique, les motets de Bach exultent d’une allégresse qui pourrait surprendre lorsqu’on connait leur destination liturgique la plus fréquente : des services funèbres. À l’invitation du Motet BWV 225, Raphaël Pichon et son équipe nous entraînent dans cette interprétation jubilatoire, véritable hymne à la danse habilement mis en regard de la grande tradition du motet allemand. Le travail collectif effectué par Pygmalion tant sur le plan du style que celui du texte, rend pleinement justice à cette exubérance chorale. (harmoniamundi)

Même si, pour de nombreux auditeurs, le simple fait que ce nouvel enregistrement des motets de Bach soit de Raphaël Pichon et Pygmalion sera une raison suffisante pour lui donner un tour, il y a en fait un tirage encore plus remarquable à ce programme particulier: celui qui est entrecoupé des six Bach Les motets sont trois chefs-d'œuvre du XVIe siècle tirés du Florilegium Portense, une collection de près de 365 œuvres chorales de 58 grands compositeurs italiens et allemands du XVIe siècle qui a été publiée pour la première fois en 1618 et qui, à l'époque de Bach, figurait sur les étagères de la plupart des écoles chorales du centre d'Allemagne. - régulièrement utilisé dans les services, et une source constante d'inspiration compositionnelle aussi. De plus, la relation avec Bach lui-même est prouvée, car en tant que kantor de Leipzig, il a acheté de nouveaux exemplaires de la collection en 1729 et 1737;
La première beauté du programme de Pygmalion réside donc dans les connexions que vous entendez à chaque tournant entre ces motets profondément expressifs de Bach et ceux de ses ancêtres. Prenez la façon dont son double chœur émotionnellement puissant , Komm, Jesu, komm BWV 229, découle de l'écriture antiphonale sensuellement envolée d' Osculetur me osculo oris sui de Vincenzo Bertolusi (vers 1550-1608). Ou la façon dont l'homophonie paisiblement sombre d' Ecce quomodo moritus Justus de Jacobus Gallus (1550-1591) est suivie du choral tout aussi homophonique ouvert à Jesu, meine Freude BWV 227 .
Ajoutez une prestation chorale nette, souple et argentée, exhalant la compréhension et la passion des textes, ainsi que des accompagnements instrumentaux chaleureusement délicats et discrets, et dans le Bach toujours le fantôme de ses racines dansantes, et il est difficile d'imaginer comment Pichon et sa bande auraient pu rendu celui-ci encore plus agréable. © Charlotte Gardner / Qobuz

Label : harmonia mundi
Parution: 25/09/2020
Codec: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Bitrate : 656 kbps
Durée: 01:22:15
Pistes: 21
Fichiers: 26
Total Size : 370 Mo
Inclus : Cover, Booklet




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