Caroline Adomeit a remporté de nombreux prix dans des concours nationaux et internationaux tels que le Concours International Yfrah Neaman, et est la plus jeune lauréate du Concours de la Société Mozart à Mannheim. Elle a reçu le « Lichtenberger Musikpreis » en 2014. Dernière élève du légendaire pédagogue et violoniste néerlandais Herman Krebbers, Caroline Adomeit combine les écoles de violon franco-belge et russe. Son vaste répertoire comprend plus de 300 compositions et plus de 90 avec orchestre. En plus du répertoire de violon standard, Caroline aime arranger de la musique allant du jazz, du cinéma, du folk à la pop. Le grand intérêt de Caroline est d'amener la musique classique au grand public et elle aime beaucoup écrire et interpréter des arrangements virtuoses de pièces de jazz, de tangos, de comédies musicales et de pièces de rappel, mais aime aussi transcrire des pièces classiques. Sa série de concerts "BACH TO TANGO" dans laquelle elle combinait les Partitas de JSBach avec des danses de plus de 300 ans se terminant par un tango a conduit à son premier album en tant qu'étudiante "BACH TO TANGO" qui a reçu une critique fantastique de "THE STRAD". (WebSite)
La Troisième Partita de Bach et les 13 'bis' qui suivent montrent les goûts musicaux ésotériques de la jeune violoniste allemande Caroline Adomeit. La danse est le thème récurrent alors qu'elle passe du baroque au jazz hot house, avec de nombreux morceaux joués dans ses propres arrangements pour violon et piano. Adepte de l'exactitude des règles, j'ai été surpris de tomber bientôt totalement amoureux de son approche moderne de Bach, car son jeu a une joie contagieuse et une vitalité rythmique, et les sections rapides présentent une maîtrise technique facile. Les passages de cordes croisées sont si précis, et même dans les sections les plus mercurielles son intonation est parfaitement centrée, qu'il me restait le souhait qu'elle ait consacré le disque à l'intégrale des Sonates et Partitas. Pourtant, je ne peux nier mon plaisir pour son approche souvent malicieuse des mélodies familières alors qu'elle extrait la dernière goutte de bonheur – la neuvième danse hongroise de Brahms , en particulier, rebondit avec un humour espiègle. Même en tenant compte de ces morceaux qui montrent une pure virtuosité, nous pouvons profiter de l'exubérance pure et jeune de l'introduction et de la tarentelle de Sarasate. Julian Riem est un partenaire très souple et, avec la toile de fond rythmique de Thomas Hastreiter, ajoute au sentiment d'une salle de jazz de fin de soirée pour les trois derniers morceaux. La qualité sonore est dans la première division. (thestrad)
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