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Julia MacLaine - Preludes (2022)[FLAC 24bit-192kHz]

?Label : Analekta
Parution: 28/01/2022
Codec: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels: Stereo / 192000 HZ / 24 Bit
Bitrate : 2439 kbps
Durée: 01:04:03
Pistes: 12
Fichiers: 15
Total Size : 2,37 Go
Inclus : Cover, Booklet

1 Suite No. 1 for Cello in G Major, BWV 1007: I. Prelude 00:02:33
2 Praeludium for Cello in G Major, Op. 69 00:06:16
3 Suite No. 2 for Cello in D Minor, BWV 1008: I. Prelude 00:03:35
4 Sarasaraahat 00:06:32
5 Suite No. 3 for Cello in C Major, BWV 1009: I. Prelude 00:03:48
6 Play Time 00:07:25
7 Suite No. 4 for Cello in E-Flat Major, BWV 1010: I. Prelude 00:03:56
8 Prayers for Ruins 00:06:55
9 Suite No. 5 for Cello in C Minor, BWV 1011: I. Prelude 00:06:27
10 LAND BACH 00:06:36
11 Suite No. 6 for Cello in D Major, BWV 1012: I. Prelude 00:04:51
12 No. 6 Post Bach 00:05:09

Assistante violoncelle solo au sein de l’Orchestre du Centre national des Arts (CNA) depuis 2014, Julia MacLaine se produit mondialement comme soliste, musicienne d’orchestre et de chambre dans un répertoire allant du classique au contemporain et de la musique du monde à ses propres arrangements et compositions.
En dehors du CNA, elle se produit avec son quatuor à cordes, Ironwood. Leurs programmes combinent à la fois les grands de la musique classique (Beethoven, Ravel, Debussy) et de la musique contemporaine (Ana Sokolovic, Nicole Lizée, Bryce Dessner, Philip Glass, Esa-Pekka Salonen), tout en se permettant des détours vers leurs propres arrangements de compositions originales et de musique folk.
Pendant ses dix années à New York, Julia a régulièrement collaboré avec plusieurs compositeurs, donnant lieu à de nouvelles œuvres pour violoncelle solo. Elle est entre autres devenue spécialiste de Pachamama’s Catharsis de Pedro Malpica. De 2005 à 2014, elle a été membre de l’orchestre de chambre The Knights de Brooklyn, avec qui elle a interprété le Concerto pour violoncelle de Schumann dans Central Park en 2012.
Julia MacLaine a joué au festival Mecklenberg-Vorpommern en Allemagne, à Abu Dhabi, au Suntory Hall à Tokyo et à travers les États-Unis. Elle a également participé aux festivals de Lanaudière, du Bic, Mostly Mozart, Tanglewood et Ravinia, et a collaboré avec le Deutsche Kammerphilharmonie Bremen et Les Violons du Roy.
Originaire de l’Île-du-Prince-Édouard, Julia a étudié auprès d’Antonio Lysy à l’Université McGill, auprès de Timothy Eddy au Collège de musique Mannes et à l’école Juilliard.
Julia MacLaine joue sur un violoncelle Nicolas Vuillaume, 1840, prêté généreusement par la Fondation du Centre National des Arts.@Outhere

Preludes est le premier opus de Julia MacLaine, assistante violoncelle solo à l’Orchestre du Centre national des Arts (CNA). Il s’ajoute à cette mode d’albums qui cherchent à créer des ponts entre des œuvres séparées par les époques et par le style, mais liés par une thématique et une stylistique. Le quatuor américain Attacca en a fait un bon exemple, sur son récent Of All Joys (2021), avec son assemblage de pièces minimalistes et de la renaissance réunies dans une esthétique sonore sereine et quasi spirituelle.

Julia MacLaine suit cette même logique de vouloir rejoindre deux univers. L’album a comme toile de fond les six préludes issus des Suites pour violoncelle seul de J.S Bach, dans lesquelles sont intercalées des œuvres contemporaines commandées à six compositeurs canadiens et se voulant être une réponse aux préludes de Bach. Chaque pièce se distingue par sa propre couleur et son esthétique. Si l’on reconnaît le contour mélodique du Prélude de la Suite no 1 dans le Praeludium d’Airat Ichmouratov, Nicole Lizée s’inspire elle des lignes vocales des préludes pour peindre un tableau sonore où cohabitent violoncelle boisé, voix fantomatiques et sons électroniques. Les pages épurées signées par Gabriel Dharmoo et Carmen Braden font place à la résonance des cordes et aux silences, tandis que celle de la compositrice autochtone Cris Derksen, qui reprend la structure du Cinquième prélude en do mineur, construit un univers mélodique et rythmique à la fois dramatique et lumineux. L’album se conclut sur Post Bach, pièce aux forts accents folkloriques du compositeur et violoneux Roy Johnstone. Exploitées adroitement par le jeu de Julia MacLaine, l’intelligence et la justesse des compositions et de l’interprétation font que l’enchaînement des pièces coule naturellement, sans qu’on soit choqué de passer d’un prélude du XVIIIe siècle à une œuvre du XXIe siècle.@ Alexandre Villemaire

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