
Кино, Видео и ТВ » Зарубежное кино » Классика мирового кинематографа
Cука / La chienneГод выпуска: 1931
Страна: Франция
Жанр: Драма
Продолжительность: 01.31.20
Перевод: Субтитры
Русские субтитры: есть
Режиссер: Жан Ренуар
В ролях: Мишель Симон, Жани Марез, Жорж Фламан
IMDb:
http://www.imdb.com/title/tt0021739/Описание: Кассир Морис Легран, тихое, забитое существо, попавший под башмак своей не в меру агрессивной жены, однажды в самом благодушном настроении возвращается с банкета. Вообще-то он не расположен ни к легкомысленным развлечениям, ни к приключениям. Но вот встреча на пустой площади с заурядной потаскушкой Лулу и её сутенером Деде и - стоп! - Легран своей спотыкающейся, неуверенной походкой пойдёт совсем в другую сторону. Эта встреча превратится в самую большую его любовь, изменит всю его жизнь. Легран пойдёт за Лулу, он будет вздыхать и мучаться от любви. Мокнуть под дождём на монмартрских тротуарах и с тоской смотреть на освещенные окна своей возлюбленной. Ради неё он тайком возьмёт семейные сбережения (а с такой женой, как мадам Легран, это не шутка), потом начнёт воровать из той самой кассы, которую он обязан оберегать. Когда Легран застаёт в снятой им для Лулу квартире сутенёра Деде, он ждёт хотя бы извинения, он готов простить, но, услышав лишь смех, в порыве гнева убивает Лулу. Случается так, что все улики обращены против Деде. И ему, а не Леграну, суждено положить голову под нож гильотины.
(И.Лищинский)
Говорит
artemkino:
Фильм примечателен не только сюжетом и особой игрой Мишеля Симона (до той поры довольствующегося лишь комическими ролями), но и знаменитой ренуаровской глубиной кадра, проанализированной А.Базеном в "Что такое кино?" и особенно Ж.Делёзом в его "Кино". Вот что пишет Ж.Делёз: "...имеется глубинное строение кадра: такой план содержит в себе сразу все пространственные срезы — от крупного плана к отдаленному, но тем не менее обладает неким единством, позволяющим определить его именно как план. Главное здесь то, что глубина понимается уже не в духе «примитивного» кинематографа, как наложение друг на друга параллельных срезов, в каждом из которых происходит самостоятельное действие, когда их только пересекает одно и то же движущееся тело. У Ренуара или Уэллса, наоборот, множество движений распределяются в глубинном направлении так, чтобы между ними устанавливались связи, действия и реакции, которые уже никогда не развертываются в одном и том же плане и рядом, а располагаются ступенчато, на разных дистанциях и при переходе от одного плана к другому. Единство плана достигается здесь непосредственной связью между элементами, берущимися из множества наложенных друг на друга планов, которые теперь невозможно изолировать: соотношение между ближними и отдаленными частями и образует единство. В истории живописи аналогичная эволюция происходила между XVI и XVII веками: наложение планов, каждый из которых оказывался заполнен собственной сценой — при том, что персонажи сцен сталкивались, — уступило место другой концепции глубины, когда персонажи располагаются по диагонали и как бы обращаются друг к другу из одного плана в другой, когда элементы одного плана воздействуют и реагируют на элементы другого, когда ни одна из форм и ни один из цветов не замыкаются в одном плане, а все, что расположено на переднем плане, показывается в аномально увеличенном виде, но входит в непосредственные отношения с задним планом при помощи резкого уменьшения размеров".
Да и сам Ренуар пишет: «Чем лучше я овладеваю моим ремеслом, тем больше меня привлекает глубинная мизансцена; я больше не хочу сажать актеров перед камерой, снимать их с добросовестностью фотографа, а потом склеивать снятые планы». Рождение ренуаровской глубины - это и есть "Сука".
Приятного просмотра.
Доп. информация: Субтитры подготовлены:
SERG59,
artemkino(rtm),
VeraMРелиз группы
Качество: DVDRip
Формат: AVI
Видео кодек: XviD
Аудио кодек: MP3
Видео: 560x416, XviD MPEG-4 codec, 12 бит, 137000 кадр., 25,0000 кадр./с, 984,728 кбит/с
Аудио: MPEG-1 Layer 3 (MP3), 48000 Гц, 74,344 кбит/с, моно
[spoiler="Скриншоты"]




[/spoiler]