Touha zvaná Anada [1969, Czechoslovakia, drama, VHSRip] torrent

Кино, Видео и ТВ » Арт-хаус и авторское кино


Наваждение по имени Анада ( Мечта по имени Анада )
Touha zvaná Anada

[hr]
Год выпуска: 1969
Страна: Чехословакия
Жанр: Драма
Продолжительность: 01:40:18
Перевод: Любительский (одноголосый)
Русские субтитры: есть
[hr]
Режиссер: Ян Кадар / Ján Kadár, Эльмар Клос / Elmar Klos
Сценарий: Имре Дёндёшши при участии Яна Кадара и Эльмара Клоса, по роману Лайоша Зилаги
Оператор: Владимир Новотны
Композитор: Зденек Лишка

В ролях: Раде Маркович, Милена Дравич, Пола Притчетт, Йозеф Кронер, Владо Мюллер, Густав Валах, Иван Дарваш, Ярослав Марван, Янко Болдиш, Десье Кирай, Дано Живойнович, Рудольф Велицкий, Жигмонд Турнер и др.
[hr]
Описание от leburs: Сюжет фильма разворачивается в 20-ых годах прошлого века на берегах Дуная, между Словакией и Венгрией. Рыбак Янош, живший до тех пор в гармонии с семьёй и окружающей природой, в один прекрасный день вылавливает из реки утопленницу. Откачав её, жена рыбака Зузка хочет оставить юную деву с неслыханным в тех краях именем Анада жить в их доме – то ли из жалости, то ли чтобы не сидеть целый день одной. Янош как раз против – видимо, уже тогда понимая, куда это может завести, но жена просит, а он любит свою жену...

Есть ещё одна, более ранняя экранизация романа Лайоша Зилаги «Что-то несёт вода» - Valamit visz a víz. К сожалению, не удалось найти никакого перевода (пока?), а поэтому не могу судить о различиях в сюжете (да и о самом романе), хотя венгерская Анада 1943 года - не менее ослепительна. Но мне показалось, что в фильме Кадара и Клоса акценты расставлены иначе, и фильм от этого стал совершенно магическим и даже после нескольких просмотров не до конца понятным.

Случайно или не случайно Анада отказывается есть рыбу? А почему ещё один герой фильма ловит рыбу, а потом её отпускает? И почему он вьётся вокруг дома рыбака – точно ли вокруг Анады? А может быть, вокруг сына Яноша? Почему в уста Анады несколько раз вкладывают слова Зузки – не от неё ли она научилась говорить? Что именно уговаривает Яноша сделать странная троица спутников – спасти жену или, наоборот, убить её? И вообще, кто в этом фильме жив, а кто мёртв – и какова хронология событий?

В поисках цельной картины происходящего я обратилась к эксперту abursh, который когда-то написал эссе, которое назвал «Эссе о Мёртвой реке». В этом эссе говорилось, что в некоторых текстах происходит искривление пространства, и тогда через описываемый пейзаж начинает выпячивать себя пейзаж совсем иной, а сквозь реки, текущие в пространстве текста – проглядывает Река иного мира, Стикс, Ахерон. Именно такое искривление пространства abursh увидел и в этом фильме.

Вот что он мне ответил: Все события этого фильма связаны с рекой. В первых кадрах она предстает как совершенно таинственное, потустороннее место – мертвые деревья, залитые водой, бесшумно скользящая по реке лодка и тишина.

Затем – это будет стоящий на берегу реки рыбацкий хутор, где живут в общем патриархальной жизнью, дни которой заполнены постоянной работой, не оставляющей места для досуга, рыбак и его семья.

Или это будет портовый город, стоящий на берегу реки.

В эту жизнь входит странная девушка, которую рыбак и его жена спасли, вытащив из воды и откачав.
Имени у нее нет, прошлое ее неизвестно, зовут ее словом Анада (мечта).
Рыбак, которого тянет к ней, борется с собой изо всех сил, но не в силах противиться захватившему его чувству. Чтоб заполучить эту девушку, он убивает свою заболевшую тифом жену.

Оригинальность и сила фильма таится отнюдь не в фабуле и даже не в сюжете. Притягивает он другим.
Я не хочу делать тут подробный анализ – это тема для большого эссе, но я лишь покажу отметины, наложенные на действующих лиц тем, что проглядывает сквозь разрывающуюся ткань пространства.

Рыбак отмечен рекой, река выстуживает его ноги и к утру они всегда холодные. Это отмечается в фильме дважды. Мы знаем, что холод – атрибут мертвого тела.

Он настолько захвачен водной стихией, что рыба является для него идеалом красоты.

Его жена – достаточно вспомнить ее рассказ о том, как она девочкой пускала гробы с чучелом невесты по реке, и потом – повторяющееся видение рыбака с гробом жены, плывущим по реке.

Спасенная девушка – вытащена из реки бездыханной, и в реку же она и бросилась снова. Весь ее вид и поведение совершенно чужды миру рыбака. (Так же, как и корабль, плывущий по реке и совершенно нереальный, неуместный в пространстве рыбака. Как и автомобиль помещика. Корабль и автомобиль покажутся еще страннее, если вспомнить, что владелец автомобиля плохо видит, как Баба-Яга, и все время вожделеет человеческой пищи – хлеба, который и выпрашивает постоянно. Вспомним, что слепота и особая пища – были отмечены Проппом в сказках о Бабе-Яге – хранительнице мертвого леса. Живых она не видит, только чует.)

Интересно, что Анада отказывается уйти из дома рыбака, потому что ей все равно, где жить (в этом мире?), подтекст – везде она будет чужой.

Тройка бродяг-пьянчуг, шатающихся по городам и весям в поисках свадеб и похорон – оборачивается тремя волхвами, судьями, которые безжалостно допрашивают рыбака как на Страшном Суде. Загадочное превращение волхвов в нищих бродяг глубоко логично, если принять концепцию искаженных пространств. По логике зазеркалья тот, кто приносил дары прежде - тут должен дары выпрашивать, быть нищим.

И наконец, в конце, в последних кадрах, искривление пространства показано совершенно явно – когда рыбак бежит к своему дому, а дом удаляется от него.

На мой взгляд, именно переплетение времен и пространств – и создают загадку этого замечательного фильма.
[spoiler="В заключение, вот небезынтересная информация о съёмках фильма (перевод Veverichka):"]
Последним совместным творческим произведением режиссерской пары Ян Кадар - Эльмар Клос была картина "Анада".
Фильм возник как большое чехословацко-американское сотрудничество с участием ряда иностранных актеров и значительно отклонился от основной линии творчества этой пары. Удивил и сам выбор темы: вместо типичной общественно-критической темы авторы сосредоточились на поэтической балладе, источником которой был роман венгерского писателя Лайоша Зилаги "Что-то несет вода". "Когда политика в Чехословакии стала более свободной, мы, кто до тех пор делали фильмы строго политические, часто критические, теперь обратили наше внимание на этические и человеческие проблемы. Потому что все политические фильмы стали старомодными и их актуальность была потеряна," - заметил позже Ян Кадар. Осуществление большого международного проекта, рабочее название которого было "Горсть, полная воды", прервало вторжение войск в Чехословакию в августе 1968 года. После того, как Кадар осенью 1969 г. эмигрировал, картину самостоятельно закончил Эльмар Клос, которому по окончании картины (1970 г.) было запрещено работать в кинематографии. Он стал работать на должности инженера (что-то вроде техники безопасности - данные неточны) в строительстве. И лишь в 1990 г. смог вернуться в кинематограф и стал работать в FAMU - Filmova a Televizni Fakulta Akademie Muzickych Umeni v Praze.
[/spoiler]
[hr]
Совместный релиз групп АртXауси Феникс

Перевод Veverichka
Озвучивание: lehachuev
Корректировка субтитров: leburs
[hr]
Качество: VHSRip
Формат: AVI
Видео кодек: DivX
Аудио кодек: MP3
Видео: 704x464 (1.52:1), 25 fps, DivX Codec 5.2.1 alpha ~999 kbps avg, 0.12 bit/pixel
Audio #1: 48 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~128.00 kbps avg (русская озвучка: lehachuev)
Audio #2: 44.100 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~128.00 kbps avg (словацкий)
[spoiler="Скриншоты"]











[/spoiler]
[spoiler="Альтернативные обложки"]


[/spoiler]