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Les 47 ronins - Parties 1 & 2 Connue sous le nom d’Ako Gishi, l’histoire vraie des 47 ronins est l’une des plus célèbres du Japon. En 1701, le seigneur Asano Takuminokami, insulté par le maître de cérémonie du shogun, Kira, le blesse d’un coup de sabre. La sentence est immédiate, il est condamné au seppuku, le suicide, en s’ouvrant l’abdomen avec un sabre. Ses vassaux refusent de se soumettre au Junshi, une tradition qui veut que les samouraïs suivent leur maître dans la mort ; ils deviennent ainsi des ronins, samouraïs sans maître. Deux ans plus tard, menés par le ronin Oishi, ils vengent leur maître Asano en tuant son offenseur, avant de s’infliger le seppuku à leur tour. ------------------------------- Loin du spectacle foisonnant attendu, Mizoguchi retranscrit de manière talentueuse l'essence même du combat intérieur et de la philosophie bushido (code éthique samouraï de la bonne conduite). D'une méticulosité perfectionniste, il recrée superbement le décor d'un XVIIième siècle réaliste, assure une mise en scène étonnante de maîtrise et dirige ses (nombreux) acteurs avec un rare talent. Œuvre un brin trop austère et longuette, elle n'en demeure pas moins un classique loin de toutes les condescendances exigées au départ. Ce récit, dont Mizoguchi s’est vu confier la réalisation en 1931, a généré une multitude de transpositions au théâtre d’abord, puis au cinéma. Aujourd’hui encore, on compte environ une adaptation tous les deux ans au cinéma. Ce récit tire son importance pour le public japonais de la synthèse qu’il réalise de l’éthique japonaise toute entière. Il évoque en outre un des thèmes narratifs majeurs de l’histoire de l’art japonaise : la confrontation des sentiments personnels et du devoir, de l’obligation morale du citoyen envers la société. Les moyens de production mis à la disposition de Mizoguchi sont faramineux, ce film s’inscrivant dans la politique du Bureau de l’information mis en place par le régime militariste qui gouverne alors le Japon. Si la version du cinéaste a reçu l’approbation du gouvernement, Mizoguchi s’est pourtant éloigné des versions du récit des 47 ronins alors en vogue. Il en fait moins le récit d’une vengeance et d’un combat de samouraïs que celui d’un large débat d’idées, et s’intéresse davantage à la dimension morale de l’histoire, aux valeurs de loyauté et de fidélité qu’à l’héroïsme de l’action. L’attaque en elle-même des 47 ronins n’est même pas montrée, et, lorsque le film sortira en salles, une semaine avant l’attaque de Pearl Harbor, il rencontrera un succès commercial très modéré. La deuxième partie de l’œuvre sera davantage découpée, et Mizoguchi y réalisera plus de plans rapprochés. Les 47 ronins est le premier grand film historique de Mizoguchi, sans doute le socle esthétique de toute son œuvre. Il y prolonge et amplifie la tradition artistique japonaise avec de larges plongées, des scènes d’intérieur en oblique et des travellings latéraux qui rappellent une fois de plus la peinture sur rouleau japonaise. Mais il s’agit surtout d’une œuvre visionnaire, Mizoguchi faisant du récit de la vengeance des 47 ronins non pas une œuvre violente au service du pouvoir en place, mais le portrait de guerriers jouets des forces sociales et politiques, conduits au suicide collectif sous la pression des valeurs sociales. Le cinéaste laisse entrevoir, à une époque où le Japon est plongé dans un fanatisme total, son sentiment d’un désastre, d’un chaos imminent. ------------------------------- Bonus : - Preface de Charles Tesson (06 min 27 sec) - Entretien avec Charles Gantz (50 min 25 sec) - Des 47 ronins à Miizoguchi (16 min 59 sec) - Scènes commentées par Charles Tesson (~ 21 min ) [/center] >>>> INFORMATIONS SUR L'UPLOAD <<<<
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